[社论] “开放竞争力”引来的一亿观众

今年观看韩国电影的观众突破一亿人。就等于每一位国民观看两部以上的电影。将近200%的国内电影收视率是英国(99%)、法国(35%)都未能实现的记录。韩国导演金基德以《圣殇》9月在威尼斯国际电影节荣获“金狮奖”的同时，韩国电影节迎来了新的文艺复兴时代。《小偷们》、《光海，成王的男人》等出现两部突破1000万票房的大片。另外《建筑学概论》、《Unbowed》《我妻子的一切》等记录300万~400万票房的作品也刺激了电影市场，因此才有可能如此善战。脱离成功公式、开辟新素材与风格，进而吸引更多年龄段的观众，这也是一大收获。

过去，韩国电影界以进口电影赖以生存。观众只看好莱坞电影。可如今出现大逆转。由于国内电影的信赖度增加，好莱坞电影甚至试图避开韩国电影上映。由于诸多人才携手构建电影基础设施，流通市场的产业结构也随之稳固，因此国产电影迎来了飞跃的时代。

政府推行韩美自由贸易协议(FTA)前，2006年决定缩小韩国电影义务上映天数时电影节激励反对，并称这是“丧失文化主权”。不过，正因为开放获得的要比失去的多。1988实行直汇国外电影收入时，专家也指出韩国电影将面临死亡，可现实并非如此。而且迎接市场开放的电影界也为了生存更激烈竞争以及付出更大的努力。结果取得了今日的大成就。

韩国电影一亿观众时代还遗留了屏幕垄断、多样性萎缩、票房收入两极化的阴影。上周，闵丙勋导演决定早期结束获得好评的电影《Touch》。由于无法确保上映馆，只能和其他电影轮流上映，为了表示反抗决定早期结束放映。随着大企业的投资流通能力增强，收入高的电影横扫电影院，因此低预算电影没有立足之地，进而出现萎缩多样性电影的负作用。独立电影从上映第一周开始只是在早上、晚上各播放一次，甚至没有好好接触观众的机会。

政府和电影界在举杯庆祝之前应该考虑大众对韩国电影的关心会怎样持续。为一些具有实验精神与创意性的小型电影营造相生和共存环境时，韩国的主流电影也会更加稳固地位。单凭几部电影的成功牵引产业的方式维持不了多久。