这是犹如水彩画的韩国动画片《玛丽的故事》首映时（2002年1月）发生的故事。星期五在某多元电影院的一个放映厅首映的《玛丽的故事》第二天与好莱坞影片发生了冲撞。第三天星期日电影院方面便以“没有观众”为由取消了该影片的放映。李成疆导演执导的该动画片是在世界四大动画片电影节之一安纳西动画片电影节上获得长篇单元大奖而在世界上非常有名的作品。
阳光越强，影子越浓。虽然《实尾岛》即将创下1000万观众记录，而且《太极旗在飘扬》也连日创下新记录，但是韩国电影必须解决的问题仍堆积如山。
截止到17日，放映《太极旗在飘扬》（513个）和《实尾岛》（220个）的放映厅共计733个。如果考虑到全国剧场联合会公布的国内总放映厅总数为1241个，则有59%的放映厅正在放映上述两部影片。因此，在这种情况下，很多小电影很难进入剧场。原计划于本月中旬首映的《我敢爱你》和《8个女人》分别把首映日期推迟到了3月和2月末。
因此，担心出现“富益富、贫益贫”现象的呼声也很高。目前的情况是康祐硕与姜帝圭导演执导的影片占据着各放映厅，而无法与他们所执导的影片的制作费及营销费抗衡的小电影或艺术电影或推迟首映日期或根本无法出头。电影评论家沈荣燮表示：“《妒忌的我的力量》等重量级影片和《拜托小猫》等小电影均获得了同样的大型发行线，所以，如果票房收入欠佳，只能立即停放，这就是我国的现实情况。”
所幸的是“韩国型大片只有失败”的认识随着《实尾岛》和《太极旗在飘扬》的成功一并消失，但这一现象有可能得到反而使电影产业趋向“赌博”的“回旋镖效果”。此外，随着几部大作的方向，投资集中于一方、市场趋于相对不稳、艺术及独立影片的制作困难等，有可能出现饥荒现象。
再加上，并非所有韩国影片都能开启香槟庆祝。虽然说现在是“票房大赢家”时代，但实际上亏损的国内影片不计其数。据电影振兴委员会最近公布的资料，去年首映的韩国影片平均亏损4.31亿韩元，而且去年首映的65部影片中，盈利的影片尚不足三分之一。
这是因为，虽然通过《生死谍变》，韩国大片开辟出自己的天地后，每部影片的制作费猛增，而且正式展开了“狂轰乱炸”式营销，电影产业出现了大型泡沫现象，但是重新制作韩国影片的内部基础结构依然处于初级阶段。负责韩国影片海外营销的MIROVISION的代表蔡熙升指出：“比起产业规模，制作组的人工费及法律基础非常薄弱，而且缺乏能够领导海外市场的韩国导演或演员等世界明星级人物。”一位电影制作公司的代表指责说，为迎合喜剧和黑社会题材影片风气而制作的影片，失败的也不在少数。但是因被极少数成功的例子蒙住了眼睛，在没有彻底地自我反省的情况下，盲目地追求流行的恶性循环依然如故。
也有人指出，根据国内电影市场的规模，应打破演员出场费的泡沫现象。电影制作公司“好电影”的代表金美姬表示，每制作一部影片，便要支付总制作费用的20～30%的出场费，这种毫无根据的惯例使韩国影片的制作费一涨再涨。并表示担忧说：“如果沿袭这种方式，只有演员获利，在有限的国内市场所制作的影片数量只能减少，而且投资也只能缩减。”
随着制作费的规模越来越大，制作影片的重心偏向于筹集资金和发行，而不是制作，所以在制作过程中投资者的干涉也越来越大，这也是阻碍韩国影片发展的问题之一。一位电影公司的代表表示：“由于投资者进入编辑室要求‘删除这部分，填加那部分’等，所以制作者的立场和导演的作者精神渐渐失去了立足之地。”“最近剧本的原稿远远多于过去，也是为了得到制作的门外汉投资者的理解，‘服务’的性质颇浓。”
也有人对最近对韩国影片表现出爆炸性反应的国内观众的爱好和“偏食”提出了疑问。电影评论家金永镇表示，“现在应该想一想《太极旗在飘扬》所表现出的‘模仿好莱坞’自信心的本质。”“‘我们能制作出这种电影……’等感叹，也许也是未能摆脱掉民族主义孤芳自赏的反应。”
李承宰 sjda@donga.com
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