這是猶如水彩畫的韓國動畫片《瑪麗的故事》首映時（2002年1月）發生的故事。星期五在某多元電影院的一個放映廳首映的《瑪麗的故事》第二天與好萊塢影片發生了衝撞。第三天星期日電影院方面便以“沒有觀衆”爲由取消了該影片的放映。李成疆導演執導的該動畫片是在世界四大動畫片電影節之一安納西動畫片電影節上獲得長篇單元大獎而在世界上非常有名的作品。
陽光越強，影子越濃。雖然《實尾島》即將創下1000萬觀衆記錄，而且《太極旗在飄揚》也連日創下新記錄，但是韓國電影必須解決的問題仍堆積如山。
截止到17日，放映《太極旗在飄揚》（513個）和《實尾島》（220個）的放映廳共計733個。如果考慮到全國劇場聯合會公佈的國內總放映廳總數爲1241個，則有59%的放映廳正在放映上述兩部影片。因此，在這種情況下，很多小電影很難進入劇場。原計劃於本月中旬首映的《我敢愛你》和《8個女人》分別把首映日期推遲到了3月和2月末。
因此，擔心出現“富益富、貧益貧”現象的呼聲也很高。目前的情況是康祐碩與姜帝圭導演執導的影片佔據著各放映廳，而無法與他們所執導的影片的製作費及營銷費抗衡的小電影或藝術電影或推遲首映日期或根本無法出頭。電影評論家沈榮燮表示：“《妒忌的我的力量》等重量級影片和《拜託小貓》等小電影均獲得了同樣的大型發行線，所以，如果票房收入欠佳，只能立即停放，這就是我國的現實情況。”
所幸的是“韓國型大片只有失敗”的認識隨著《實尾島》和《太極旗在飄揚》的成功一併消失，但這一現象有可能得到反而使電影産業趨向“賭博”的“迴旋鏢效果”。此外，隨著幾部大作的方向，投資集中于一方、市場趨於相對不穩、藝術及獨立影片的製作困難等，有可能出現饑荒現象。
再加上，並非所有韓國影片都能開啓香檳慶祝。雖然說現在是“票房大贏家”時代，但實際上虧損的國內影片不計其數。據電影振興委員會最近公佈的資料，去年首映的韓國影片平均虧損4.31億韓元，而且去年首映的65部影片中，盈利的影片尚不足三分之一。
這是因爲，雖然通過《生死諜變》，韓國大片開闢出自己的天地後，每部影片的製作費猛增，而且正式展開了“狂轟亂炸”式營銷，電影産業出現了大型泡沫現象，但是重新製作韓國影片的內部基礎結構依然處於初級階段。負責韓國影片海外營銷的MIROVISION的代表蔡熙升指出：“比起産業規模，製作組的人工費及法律基礎非常薄弱，而且缺乏能夠領導海外市場的韓國導演或演員等世界明星級人物。”一位電影製作公司的代表指責說，爲迎合喜劇和黑社會題材影片風氣而製作的影片，失敗的也不在少數。但是因被極少數成功的例子蒙住了眼睛，在沒有徹底地自我反省的情況下，盲目地追求流行的惡性循環依然如故。
也有人指出，根據國內電影市場的規模，應打破演員出場費的泡沫現象。電影製作公司“好電影”的代表金美姬表示，每製作一部影片，便要支付總製作費用的20～30%的出場費，這種毫無根據的慣例使韓國影片的製作費一漲再漲。並表示擔憂說：“如果沿襲這種方式，只有演員獲利，在有限的國內市場所製作的影片數量只能減少，而且投資也只能縮減。”
隨著製作費的規模越來越大，製作影片的重心偏向於籌集資金和發行，而不是製作，所以在製作過程中投資者的干涉也越來越大，這也是阻礙韓國影片發展的問題之一。一位電影公司的代表表示：“由於投資者進入編輯室要求‘刪除這部分，填加那部分’等，所以製作者的立場和導演的作者精神漸漸失去了立足之地。”“最近劇本的原稿遠遠多於過去，也是爲了得到製作的門外漢投資者的理解，‘服務’的性質頗濃。”
也有人對最近對韓國影片表現出爆炸性反應的國內觀衆的愛好和“偏食”提出了疑問。電影評論家金永鎮表示，“現在應該想一想《太極旗在飄揚》所表現出的‘模仿好萊塢’自信心的本質。”“‘我們能製作出這種電影……’等感歎，也許也是未能擺脫掉民族主義孤芳自賞的反應。”
李承宰 sjda@donga.com
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