李明博政權的第一個文化行政首長柳仁存就任後，提出了“因前政府任命的機關長持有不同的理念和哲學，所以很難一起工作，還是自動退職的比較自然”的大換水思想。這是讓任文化界要職的左派人士主動辭職的意思。但是相關人士反駁“任命機關長”說:“文化藝術是以理念的尺度衡量的嗎?”在判決文化藝術委員會委員長金正弦是不當解雇後，柳長官讓步說:“並不是這個意思。”
▷因受獨立電影製作支援審查過程的外部壓力，去年11月退位的前電影振興委員長趙嬉文(仁荷大學教授)提出了:“電影界左派控制論”的觀點。曹教授在季刊《時代精神》夏季刊中主張“電影界是在文化藝術界中左派掌握主導權的代表性領域”。在明星級導演和演員、劇本、作家、音樂家、製作者、企劃者中，表左派傾向的事例很多，也有加入民主勞動黨的例子。還通過介紹左派電影人設定的“電影界-市民團體-媒體-政治圈-輿論-電影界”迴圈，介紹了形成輿論的過程。
▷國內電影界的左派，始於20世紀20年代社會主義運動的解放政局，以20世紀80年代朝鮮電影放映運動等方式持續。曹教授分析說，金大中、盧武鉉政權執政的10年，是左派電影界主流勢力的決定性時期。在這個時期，文化界的地形是往左傾的。金大中政權把電影法改為電影振興法體制、電影振興公社改為電影振興委員會、社會影像物等級委員會改為影像物等級委員會，營造了一個不同的世界。電影導演協會稱:“盧武鉉政權執政的5年裡，勾結權勢的電影人掌握了電影振興委員會，並單方面執行了3000億韓元的預算。”
▷奉俊昊導演和朴贊郁電影導演，以民主勞動党黨員身份主張：“電影和政治傾向是不同的。”但是趙教授的憂慮我們要深刻的檢討一下，就是否定大韓民國自由民主主義的政體性的左派作用於集團的力量，但沒有可以牽制並對應它的中心力量。
評論員 權順澤 maypole@donga.com
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