即将离任之际，率纽约爱乐乐团管弦乐队赴韩的音乐指挥家库尔特·马苏尔1日以贝多芬交响曲第3乐章《英雄》，2日则以马勒交响曲第一乐章《巨人》成功落下了音乐会之帷幕。他于1日应观众要求再次指挥的曲目也是贝多芬把歌德的英雄人物形象，用音乐表现出的《埃格蒙特序曲》。但其象征意义不言而喻。
曾在前任总监梅塔的指挥棒下，倍受外界的“丢失了细节的精确，简直是100人吵闹的声音”等指责的纽约爱乐乐团，在担当传统“调教师”角色的保守的德国人马苏尔的指导下，恢复了可与其他世界顶级乐团一决高低的音乐活力。
如果只考虑音质，则由4种管乐器编成的大型乐团坐满舞台的2日的演奏更耐人寻味。1日，在演奏《英雄》的演奏中，位于舞台后侧的圆号在没有一丝的杂音的世宗文化会馆的巨大空间里经常流露出毫无魅力的枯燥的色彩。
1日作为协奏者而上台的华裔钢琴家海伦·黄，一改在汉城舞台上所表现出的“莫扎特专家”的形象，尽兴地协奏了萧斯塔科维奇钢琴协奏曲第二章。虽然他的弹奏充满了活力，但和他那流畅不息的旋律相比，有些缺乏重音，表现出了有些不稳定，不无与乐团不谐之音。海伦·黄在再次演奏中弹奏了门德尔松的《无言歌集》中的《纺车》，但也露出了与演奏萧斯塔科维奇的协奏曲时同样的缺点，表明其演技不够高明。
马苏尔的前任是受到虽在设计戏剧性的乐曲上高人一等，但在处理细节上比较弱的评价的总监梅塔，而后者则是受到由于主观设计过于浓厚而有损作品的原有风格和时代精神的评价的洛林·马泽尔。与上述两人相比，马苏尔得到的评价是，在解释乐曲上不刻意强调自己的意识，而这一做法反而成为他的个性。在被选为2日主演乐曲的《马勒交响曲》第一乐章中也是马苏尔并没有想到把《马勒交响曲》变成“马苏尔交响曲”。他的个性反而在细节上体现的淋漓尽致。在指挥第4乐章时，爆发出铜管乐器和钹的演奏声后，仿佛来了一个180度大转弯，使音调走向极低的低音的各个乐句中也表现出哪怕就那么一瞬间也没有失去整个乐章的平衡，显示出了一流的指挥才能。
结束《马勒交响曲》第一乐章后，各铜管乐器演奏者身穿红魔的“Be The Reds”运动服演奏的下一个曲目是伦纳德伯恩斯坦的《美洲》。大作曲家马勒和在美国人心中称为1960年代时代精神象征的伯恩斯坦分别曾于1900年代和1960年代担任了该乐团的音乐总监。可以充分感受到他们所具有的传统的沉甸甸的分量。
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