
直到上世紀80年代,人們往往從儒教文化的角度否定綜藝類節目。即使是頗有人氣的綜藝節目,也常常被掛上“低俗”、“不健康”、“褻瀆語言”等標簽,也有評價說,在權威主義時代,綜藝節目對國民“非政治化”起到了作用。
這種認識隨著上世紀90年代權威主義的式微而逐漸淡化。綜藝節目中明星編導的登場也是從這時候開始的。以綽號“賣大米的大叔”而廣為人知的MBC電視臺編導金英熙便是一例,他執導的“星期天,星期天的夜晚”中,《李敬揆來了!(良心冰箱)》和《感嘆號》等“公益+趣味”的綜藝節目受到人們的歡迎,金英熙最近還執導了《我是歌手》,但他已向MBC電視臺提交了辭呈,據悉,他將前往中國製作節目。
亞洲大學文化內容學科教授朱哲煥(前MBC編導)執導的《競猜學院》、《友情的舞臺》等綜藝節目也取得了成功,他在上世紀90年代曾宣稱“認為大眾文化是戲子們的下等文化的認識過時了”,主張“要關注主導文化革命的大眾文化的出口”。
進入2000年,KBS電視臺製作了以保健信息為內容的《維他命》,綜藝節目的素材領域不斷被拓寬。上屆總統選舉時,綜藝節目成了朴槿惠和文在寅等候選人與民眾溝通的舞臺,而秘境探險、藝人私生活觀察、北韓文化脫口秀等素材也進入了綜藝節目。隨著綜藝節目通過互聯網和社交媒體網絡實時傳播,成為一時的話題,其影響力也同時增大。
從電視臺經營的角度看,綜藝節目則屬?“孝子檔”。進入人氣上升軌道的綜藝節目,往往比電視劇製作成本低,但卻有著穩定的廣告銷售。
曹宗燁 jjj@donga.com