[社論] “開放競爭力”引來的一億觀眾

今年觀看韓國電影的觀眾突破一億人。就等於每一位國民觀看兩部以上的電影。將近200%的國內電影收視率是英國(99%)、法國(35%)都未能實現的記錄。韓國導演金吉德以《聖殤》9月在威尼斯國際電影節榮獲“金獅獎”的同時，韓國電影節迎來了新的文藝復興時代。《小偷們》、《光海，成王的男人》等出現兩部突破1000萬票房的大片。另外《建築學概論》、《Unbowed》《我妻子的一切》等記錄300萬~400萬票房的作品也刺激了電影市場，因此才有可能如此善戰。脫離成功公式、開闢新素材與風格，進而吸引更多年齡段的觀眾，這也是一大收穫。

過去，韓國電影界以進口電影賴以生存。观众只看好莱坞电影。可如今出現大逆轉。由於國內電影的信賴度增加，好萊塢電影甚至試圖避開韓國電影上映。由於諸多人才攜手構建電影基礎設施，流通市場的產業結構也隨之穩固，因此國產電影迎來了飛躍的時代。

政府推行韓美自由貿易協定(FTA)前，2006年決定縮小韓國電影義務上映天數時電影節激勵反對，並稱這是“喪失文化主權”。不過，正因為開放獲得的要比失去的多。1988實行直匯國外電影收入時，專家也指出韓國電影將面臨死亡，可現實並非如此。而且迎接市場開放的電影界也為了生存更激烈競爭以及付出更大的努力。結果取得了今日的大成就。

韓國電影一億觀眾時代還遺留了螢幕壟斷、多樣性萎縮、票房收入兩極化的陰影。上周，閔丙勳導演決定早期結束獲得好評的電影《Touch》。由於無法確保上映館，只能和其他電影輪流上映，為了表示反抗決定早期結束放映。隨著大企業的投資流通能力增強，收入高的電影橫掃電影院，因此低預算電影沒有立足之地，進而出現萎縮多樣性電影的負作用。獨立電影從上映第一周開始只是在早上、晚上各播放一次，甚至沒有好好接觸觀眾的機會。

政府和電影界在舉杯慶祝之前應該考慮大眾對韓國電影的關心會怎樣持續。為一些具有實驗精神與創意性的小型電影營造相生和共存環境時，韓國的主流電影也會更加穩固地位。單憑幾部電影的成功牽引產業的方式維持不了多久。