導演托尼·斯科特就像在非正式評比中經常是第一名，但是在各種正式評比中卻絕對拿不了第一名的考生一樣。對曾執導《終級尖兵》（1991年）、《國家的敵人》（1998年）、《間諜遊戲》（2001年）等影片的他而言，“雖然毫無例外地完美表現了所期待的一切，但始終差那麽一點點”是他的優點，也是他的局限性。也許他在快速和感覺性畫面以及通過緊湊的故事情節製造緊張方面，能夠表現出天才般的才能，但是誠懇地依賴於未情節化的人類真正的情感的情況非常少。
從這一點考慮，斯科特的新片《怒火救援（Man on Fire）》是今年已60歲高齡的他製作的雖小但已令人感覺到有重大變化的影片。他通過該片想表現出即使不是異性之間的愛情，也存在由於溫暖而值得犧牲生命的愛情（或友情）。這種感情並不是《真實羅曼史》（1993年）中的瘋狂的愛情，也不是《壯志淩雲》（1986年）中的孤傲的愛情。
曾經是美國中央情報局（CIA）暗殺組成員的約翰·克雷塞（丹澤爾·華盛頓飾）因無法擺脫殺手的罪惡感而整天沈浸在酒中。他在老友雷本（克裏斯托弗·沃肯飾）的建議下，成爲墨西哥企業家薩姆艾爾的9歲女兒平塔（達珂塔·芬妮飾）的保鏢，克雷塞在與心地善良的平塔的接觸中逐漸改變了人生觀。但是有一天，克雷塞遭到綁匪們的槍擊昏死過去，而平塔則遭到了綁架。恢復意識的克雷塞聽到了平塔被殺害的消息。克雷塞在解開犯罪的幕後真相的同時，開始進行殘酷的報復。
《怒火救援》通過類似於廣告片（CF）或音樂電視的精煉的視覺傳達了接近新派的“保鏢與少女的友情和愛情”的基本感情。還通過提高機動性的16毫米照相機，將兩三個形象融合在一起的多重暴露，將臺詞中的一些單詞通過字幕進行強調的方式，形象地描繪了主人公心理上的動搖和緊張。
但是斯科特依然暴露出“好萊塢模範生”的局限性。看著酒和《聖經》，心中充滿矛盾的克雷塞的形象很難體現他複雜的內心世界。一直表現沈默的力量和魅力的克雷塞在最後復仇階段表示“復仇就像是趁涼的時候吃才好吃的食品”並展開調查的情形也是好萊塢復仇劇的風格法則打破角色的一貫性的情況。與逐漸積累的克雷塞與平塔的珍貴的情節相比，克雷塞的復仇行爲不僅呆板、定型，而且缺乏思念的味道。
童星芬妮繼《我是山姆》後，在該片中也展現了其難以區分是少女，還是成熟女人的藍色眼睛。她具有一碰就有可能像輕煙一樣消失的神秘感。24日首映，15歲以下禁止觀看。
李承宰 sjda@donga.com
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