2018年5月12日，在第71届戛纳国际电影节的首映红毯上举行了一场“敦促电影产业男女平等的集会”。以本届电影节主竞赛单元评审团主席凯特•布兰切特为首，导演阿涅斯•瓦尔达、演员蕾雅•赛杜、克里斯汀•斯图尔特、玛丽昂•歌迪亚等82名女性电影工作者一起参加了该集会。
凯特•布兰切特说：“女性在世界上并不是少数群体。但是电影产业目前的情况却不同。作为女性，我们每个人都有自己的挑战，但我们今天汇聚一堂，是要向世界显示我们的决心和力量。我们行业的阶梯必须人人都能通过，让我们开始攀爬吧。”
“82”这个数字的意义是“82比1688”，即1946年首届戛纳电影节创办以来，71年期间，1688名男性导演在红毯上留下了足迹，而同期只有82名女性导演得到了邀请，这也是举行此次“集会”的理由所在。男女比例为20比1。
世界上有一半是女性，而这种具有明显倾向性的比例证明了“戛纳的保守性”。在71年的戛纳电影节历史上，获得“金棕榈奖”的导演中只有2名女性，她们分别是出生在新西兰之后主要在澳大利亚活动的简•坎皮恩和阿涅斯•瓦尔达。1993年，坎皮恩制作的《钢琴别恋The Piano》和陈凯歌导演的《霸王明星》共同获奖。因为生育，当时她也没能亲自参加颁奖典礼。从处女作开始，一直以“女性”为主人公的简•坎皮恩的电影，经过前两部作品《甜妹妹》和《天使与我同桌》之后，凭借个人第三部长篇执导作品1993年的《钢琴别恋》，获得了世界级的名声。
在首尔市中心的一家剧场观看《钢琴别恋》的记忆像昨天一样清晰。从6岁开始就“自我”保持沉默的艾达，与世界唯一的沟通窗口—女儿弗洛拉和一架钢琴。流丽的摄影技术和新西兰荒凉的大海和丛林的形象、迈克尔•奈曼的美丽的音乐和谐地融合在一起，富有感情地刻画出了19世纪女性寻找自己的欲望和认同感的故事。
站在那个时候刚过30多岁的年轻女性观众的立场上，女性导演所刻画的男女之间的性爱场面。为了追逐自己的欲望使劲抓住艾达的鼓起的裙子下摆纠缠她的丈夫斯图尔特的形象也给人留下了深刻的印象。当时，不是男性，而是女性导演的视线和视角带给人的场面上的视觉差别尤其给我带来了很强烈的冲击。
饰演“自我”保持沉默的艾达的霍莉•亨特其固执和苍白的脸，饰演她的女儿弗洛拉的安娜•帕奎因的演技也很迷人，饰演极端的保守主义和大男子主义典型代表的艾达的丈夫斯图尔特的山姆•尼尔和饰演拥有“原始男性”形象爱上艾达的贝恩的哈威•凯特尔也展现出了一生一代的演技。
以放弃沉默，开始学习说话的方法的艾达的独白收尾的该影片，卓越地体现了生活在19世纪的寂静而隐秘的女人的深渊中出现了强烈的生的自由意志。
在71年来，只有2名女性导演获得“金棕榈奖”的戛纳电影节现场，在看到 “82名”女性电影工作者展开“敦促电影产业男女平等的集会”的演出时，自然地想起了25年前简•坎皮恩的《钢琴别恋》。女性在世界上并不是少数群体。但是电影产业中的女性是少数群体。韩国电影界也是如此。为这片土地上的女性电影工作者加油。
李沅柱 takeoff@donga.com
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