李明博政权的第一个文化行政首长柳仁存就任后，提出了“因前政府任命的机关长持有不同的理念和哲学，所以很难一起工作，还是自动退职的比较自然”的大换水思想。这是让任文化界要职的左派人士主动辞职的意思。但是相关人士反驳“任命机关长”说:“文化艺术是以理念的尺度衡量的吗?”在判决文化艺术委员会委员长金正弦是不当解雇后，柳长官让步说:“并不是这个意思。”
▷因受独立电影制作支持审查过程的外部压力，去年11月退位的前电影振兴委员长赵嬉文(仁荷大学教授)提出了:“电影界左派控制论”的观点。曹教授在季刊《时代精神》夏季刊中主张“电影界是在文化艺术界中左派掌握主导权的代表性领域”。在明星级导演和演员、剧本、作家、音乐家、制作者、企划者中，表左派倾向的事例很多，也有加入民主劳动党的例子。还通过介绍左派电影人设定的“电影界-市民团体-媒体-政治圈-舆论-电影界”循环，介绍了形成舆论的过程。
▷国内电影界的左派，始于20世纪20年代社会主义运动的解放政局，以20世纪80年代朝鲜电影放映运动等方式持续。曹教授分析说，金大中、卢武铉政权执政的10年，是左派电影界主流势力的决定性时期。在这个时期，文化界的地形是往左倾的。金大中政权把电影法改为电影振兴法体制、电影振兴公社改为电影振兴委员会、社会影像物等级委员会改为影像物等级委员会，营造了一个不同的世界。电影导演协会称:“卢武铉政权执政的5年里，勾结权势的电影人掌握了电影振兴委员会，并单方面执行了3000亿韩元的预算。”
▷奉俊昊导演和朴赞郁电影导演，以民主劳动党党员身份主张：“电影和政治倾向是不同的。”但是赵教授的忧虑我们要深刻的检讨一下，就是否定大韩民国自由民主主义的政体性的左派作用于集团的力量，但没有可以牵制并对应它的中心力量。
评论员 权顺泽 maypole@donga.com
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