準確地說，她們當時需要的並不是作曲家，而是救世主也不一定。從曾經因電視劇《三葉草》收視慘澹而陷入危機的李孝利到“B某錄影帶”的D人公白智英、非常希望擺脫性感女性形象的Ivy，還有時隔6年複出的女歌手YangPa(洋蔥)。都是超越單純地發片，希望擺脫“危機”狀況的她們，都自然而然地找上了作曲家朴根泰（音譯，35歲）
因爲他所準備的不僅僅是音樂，還有可以代替現有形象的新“衣”。從2005年李孝利的廣告音樂《Anymotion》開始，到2006年白智英的敍事曲《不愛》，Ivy在今年發表的新歌《誘惑的奏鳴曲》和YangPa的《愛情……那是什麽》，他在不知不覺間獲得了“女歌手複出專門作曲家”的新稱號。
“只是與一些需要重新詮釋自己的歌手們合作而已。與新人歌手不同，對於已經出道的歌手，尤其是女歌手，已經有了適合她的‘衣服’，就是說已經有了熱門歌曲，但是我並沒有沿襲她們原有的風格，而是選擇了捨棄那些東西。我希望挖掘出人們不太瞭解的，哪位歌手本身具有的其他魅力。”
○“希望通過歌曲挖掘出女歌手隱藏的魅力”
從1992年參與歌手朴俊河（音譯）的專輯製作開始，他已經在作曲家這個道路上走了15年，因此從理論到實踐，他已經積累了非常豐富的經驗。因此與女歌手們的合作，對他來講會不會同樣是“小菜一碟”呢？對此他搖頭否認。
“事實上，無論是男歌手還是女歌手，工作上並不存在什麽差異。我在工作的時候最重視‘概念’。歌手的外形、嗓音、行爲舉止等從總體上刻畫形象，直到某一天感覺已經有了定論。然後就是劃樂譜，進行創作工作。”
不知是否出於這樣的原因，當記者問道創作最辛苦的歌手時，他選出了Ivy。他說：“直到《誘惑的奏鳴曲》這個創意誕生爲止，足足花了6個月時間”。他表示：“白智英的情況也同樣艱難，由於當時她的形象不太好，因此想乾脆用敍事曲來替她挽回，但是她本人卻哭著說自己不想唱。”
○ 在15年的作曲生涯中，僅熱門歌曲就有200多首
他在1994年創作出了第一首熱門歌曲——“Roora”的《相見第一百天》（音譯），從那之後陸續創作了“Eco”的《幸福的我》、“Sechs Kies”的《男人走的路》（音譯）等多首熱門歌曲，與尹一相、朱英勳、金炯錫（音譯）一起被譽爲90年代的代表作曲家。神奇的是在進入21世紀之後，他創作出了“T”的《時間流逝之後》（音譯）、趙PD的《朋友啊》等更多的熱門歌曲。僅熱門歌曲就已達到200首。當記者問道一年的收入，他表示：“獲得了過多的收入”來代替了正面回答。可以說他很好地適應了瞬息萬變的歌壇環境。
“我不怎麽聽時下的音樂。由於變得簡潔，形態相似的，所謂的‘主題’分明的歌曲太多，因此如果沈醉在其中，就無法擺脫出來。市場也變小，又迎來了用電腦聽音樂的時代，因此需要在短時間內抓住人們的耳朵。”
他表示：“我的音樂根基源於70年代。”最近主要聽的也是像史蒂夫·伍德、ABBA之類的歌手的音樂。他說那是因爲這些歌手的音樂能夠提供時下的音樂無法滿足的豐富的創意。高中時期在樂隊擔任吉他手的他只所以成爲作曲家也是因爲那樣的音樂帶來的新鮮感。爲了參加試聽考試，在作曲的過程中對自己的音樂知識不足感到羞愧，從聽音樂記錄樂譜的事開始，到學習聲法等埋頭苦學了音樂知識。
他還負責企劃公司“Orange shock”（音譯），目前正在參與輝星、Eru、高有振（音譯）等男歌手的專輯製作。
金範錫 bsism@donga.com
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