一般反復演奏3拍8小節組成的和聲（如果視為其他音符以相同的方式反復重複會不會更容易理解呢？），再賦予不斷改變的旋律。巴赫的無伴奏小提琴第二變奏曲（帕蒂塔）中出現的恰空十分有名，但義大利巴羅克時代的作曲家托馬索?安東尼奧?維塔利（1663~1745）的恰空，也廣為人們所喜愛。這是因為他表現的音樂形象仿佛是用一生來挑戰，有著強烈的悲壯感，因而具有巨大的感召力。
然而，維塔利的恰空是否是他本人的作品，有人提出懷疑。最大的原因是因為其作品與“巴羅克時代作曲風格頗有不同”。尤其是轉調成為問題。在後半部，曲調進入高潮，如同浪漫主義時代的作品一樣自由轉調。在巴羅克時代音樂鑒賞家的概念裡，應該在限定的範圍內變調，所以，在他們聽來，維塔利的恰空往好處說是“革新性的”，往壞處說是“奇怪的音樂”。
此外，該曲是維塔利所作的文獻證據也不明晰。樂譜上雖然寫有“托馬索?維塔利的聲部”，但具體是否是指“這是維塔利作曲的”，含義模糊。而且，這個“維塔利”是否是托馬索?安東尼奧?維塔利，也不得而知。
但是，鑒定結果顯示，該樂譜是維塔利生前活躍的一位抄譜人（專門整理或抄寫樂譜的人）雅科夫?林特納的筆跡。也就是說，這至少並不是後人偽造的巴羅克時代的樂譜。維塔利在林特納時代非常活躍，樂譜上寫下的“維塔利”是托馬索?安東尼奧?維塔利的概率大大提高了。那麼，維塔利是早就預見而且實現了浪漫主義時代技法的先驅嗎？
9日，在首爾藝術殿堂的IBK廳舉行小提琴家金多美（音）的獨奏音樂會。獲得德國漢諾威小提琴比賽冠軍的金多美不僅演奏塔爾蒂尼的奏鳴曲《魔鬼的顫音》，還將演奏維塔利的恰空。感受一下作品中表現出來的“進步的變調”，也許會對欣賞音樂有所?明。
記者柳尹中 gustav@donga.com
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