채점기준
1. 연주곡을 각 25점 만점으로 채점하고, 그 평균을 합하여 등위를 결정함.
2. 각 출연자에 대한 최고점수와 최저점수를 제외하고 집계함.
3. 채점표 중 [ ] 표는 최고점수와 최저점수임.
심사평
1. 최지민
- 부분적으로 완성도가 있고 실험성도 있으나 전체적으로 통일성이 부족하며 장구반주와의 match도
매끄럽지 못하다.
- 표현대상이 기법의 집착으로 선명치 못함
- 일반적 연주법을 탈피하고자 할 때는 충분한 설득력이 필요함
- 국악의 “죄고 푸는 법’ 즉, 긴장과 이완의 배분이 고려되면 좋을 듯
- 해금의 신주법 개발은 좋다.
- 다양한 연주법의 시도는 좋으나 독주곡으로서의 해금이 지닌 장점이 부각되지 못하고
주제의 일관성이 부족함
2. 김현섭
- 부분적으로 거친 면이 없지 않으나 거문고의 악기 특성을 잘 실린 곡이다.
- 형식(구성력)이 우수함. 단 5선보 기보 방법에 결함이 많음
- 나타냄 말 표기 틀린 곳이 있음. 악기와 상관없는 표기 주의.
- arco는 활을 연주하는 기법인데 잘 못 표기 되었음
- 유현2괘 유현6괘의 개발은 좋은 착상이다.
- 긴장감 조성이 미흡하였다.
- 전통적인 거문고 주법과 현대적 주법의 조화가 부족하며 개방현 조율의 당위성이 없음.
3. 김보현
- 음향적인 부분에서 실험성이 돋보이며 주제를 끌어가는 힘이 있으나 산조와 25현 가야금의 악장변화에 있어
조화가 조금 부족하다.
- 내용과 기법이 우수함. 특히 각 국악기 특성을 잘 들어냄.
- 각 악장별 연관성이 의문임.
- 2악장 끝의 가야금 효과 좋음. 좀 더 길게 확장했더라면 더 효과적일 듯.
- 전통과 현대를 12현과 25현을 통해 논리적으로 구성해 나간 점이 돋보이며 독주곡으로서의 긴장감도 좋음.
4. 이요섭
- 앞부분의 끌어가는 힘은 좋았으나 전체적으로 조화가 부족함
- 대금의 음역특성과 장구의 mallet상의 음 빛깔이 의도하지 않은 충돌이 많음.
- 안정적 구성과, 정과 동의 대비적 표현이 적당함
- 독주곡이라기보다는 장구와 이중주 느낌이 아주 강함
- B’, B”->끝까지는 매우 민속적인 부분으로 효과적이었다. 그러나 e-natural은 의미가 약하였음.
연주자도 계속 e-flat으로 연주하는 경향이 보였다.
- 전통적인 시김새를 현대적으로 재해석하고자 하는 의도는 돋보이나 지나친 장구 반주는 독주악기를 방해하는
요인임.
5. 강인원
- 이 곡의 특징을 파악하기 어려울 정도로 무난한 곡이다.
- 본선에 오른 작품 중 가장 오선기보법에 대한 이해가 뛰어남. 음악적 매력은 결여된 부분이 있음.
- 음질서가 주는 느낌에 신중한 자세가 필요함
- 가야금의 효과를 충분히 살리지 못하였음. 음악이 흐르지 않고 막히는 분위기였다.
- 전통악곡에서 모티브를 찾은 점은 돋보이나 작품구성에 있어 긴장과 이완이 부족함
6. 김린아
- 정제된 표현이 요구되는 곡이다.
- 음악의 호흡과 형식이 조화를 이룬 역작. 그러나 오선기보법(긋는 현악기에 대한) 공부가 더 필요함
- 독주(제한된)에서 “ad lib”등의 요구가 필요성에 의한 것인지를 주의해야 함.
- 타악기를 편성하였으면 더 효과적이었을 것으로 사료된다.
- 지나친 트레몰로의 사용과 산만한 선율로 진행되어 전체적으로 일관성이 부족함.
예선 심사위원: 김성진, 윤명원, 이동훈, 이철구, 이해식
