《紅字》

“女子看到一棵樹，樹長得修長挺拔，果實令人垂涎，而且似乎能使人充滿智慧，所以女子摘吃了果實，也給了自己的丈夫，他也接過後吃了。”

這是描寫吃了“善惡果”的亞當和夏娃的《聖經》創世紀第三章的第六節。影片《紅字》的片頭出現了該字幕。

該片是1991年推出短片《Homo Videocus》，2000年推出長片處女作《採訪》成爲韓國影壇的希望之星的導演邊赫在4年後推出的新作。如果將影片比喻成字體，那麽該片是與衆不同的只有邊赫才能寫出的字體。從中可以看出大膽的主題、強烈的表現以及獨創形象。

非常理智，而且還擁有動物般感性的強制班刑事班長基勳（韓石圭飾）的身邊有非常順從的妻子秀賢（嚴智媛飾）和熱情如火的情婦佳喜（李恩珠飾）。基勳雖然心中感到有種罪惡感，但是依然來往穿梭在女子高中同學的兩個女人之間。有一天，基勳在慘不忍睹的殺人現場遇上了涉嫌殺害丈夫的慶熙（成賢娥飾）。

影片《紅字》是“21世紀版的創世紀第三章”。雖然謎和情節圍繞著作品，但是無多大意義。影片就像基勳的告白一樣刻畫了“雖然是以一種遊戲開始的，但是卻無法拒絕，最終毀掉自己”的人類的欲望和本能。該片是在近期首映的韓國影片中最赤裸裸地接近人類本能的作品。

在無法拒絕的命運和達到極限的表現方式等方面，該片酷似影片《老男孩》，但是其濃度更濃。《老男孩》通過畫面技術強調了主題的強烈性，但是影片《紅字》卻通過強調形象，提高了衝擊的強度。

影片中的“亞當”基勳是“壞男人”。他認爲，已在佳喜和秀賢中間選擇了一個女人。然後在建立家庭後與剩下的女人繼續保持關係，所以認爲自己對兩個女人都犯下了罪。但如果說基勳認爲是真實的只是冰山一角，會怎樣？影片將他刻畫成爲既是加害者又是受害者的雙重存在。

該作品的最精彩部分是描寫被關進汽車後備箱的亞當（基勳）和夏娃（佳喜）的最後結尾的20分鐘。在韓國電影中可稱得上是最有衝擊力和最強烈的激情場面之一的該場面表現了因選擇欲望的罪過而付出慘痛代價的人類的實體。與後備箱激情場面同時交叉編輯的畫面的兩個紅色截然不同。前者是象徵鮮血的接近死亡的絕望，而後面的紅色背景則給人一種背後掩藏著另一個真實的感覺。

攝像機的移動畫面和音樂就像是誘惑夏娃的蛇的舌信一樣粘粘的還帶有甜甜的味道。這是因爲曾擔任《薄荷糖》、《白蘭》、《綠洲》的音樂指導的李在鎮和國際級指揮家鄭明勳建議正式學習指揮的具有很好的音樂才能的邊赫導演的配合非常默契。實際上，邊赫出演了片中的音樂指揮家。

去年的《雙重間諜》在票房上失敗後，重返影壇的韓石圭有時展現《綠魚》、《第三》的最底層人生的形象，令人不免有些遺憾。但是他非常出色地消化了多重性格的角色。找到殺人現場的基勳唱著威爾第歌劇《命運的力量》中的詠歎調《神啊，請賜我平靜（Pace Pace Mio Dio）》的同時，破口大駡的演技，只有他才能演得活靈活現。

李恩珠是具有悲慘命運的夏娃。能夠表現出“充滿欲望的”激情與“令人絕望的”激情的差距的女演員並不多見。29日首映，18歲以下禁止觀看。

金甲植 dunanworld@donga.com