小时候，一心想成为画家的我曾经沉迷于梵高和马蒂斯的作品，进而深深喜欢上鲜明的原色，排斥组合色和似是而非的颜色。由于缺乏挑战美术大学的勇气，作为第二个选择进入了建筑学院。到了建筑学院后，仍然只喜欢原色文化。也许，因为在建筑物及设计图上都喜欢使用原色的让·克鲁夫杰和追求强烈原色的现代主义视觉文化的先驱者们产生的影响太大，那个时代我国的金星电风扇、新国汽车以及新村运动改变的农村房屋颜色都是红色、蓝色等原色。
▷推崇原色的时代早已过去。“勇样”的围巾、报纸“生活（Willbeing）”版面的图片、江南公寓的装饰颜色，甚至大街上的花卉颜色都已不再是强烈的原色，取而代之的是柔和而略带朦胧感的组合颜色。现在看来，原色反而令人感到土气和生硬，就像北韩的宣传画报一样。如今，甚至连制图用彩笔也出现了组合颜色。
▷伴随组合颜色，灰色也得到了复苏。对于身处黑白明确的环境中的现代人来说，灰色意味着朦胧的“灰色分子”颜色。然而，近来的爱美者们喜爱多种明暗度的灰色。事实上，摆脱二分法的思考范畴，灰色可以说是同时包含多种“颜色主体”的深沉之色。在萨特的《智者的辩解》（音译）中，灰色成为了背负克服阶级矛盾之大任的主人公人生道路的颜色。
▷从餐桌上的汤匙到城市规划，力求以新的美学观念再创生活世界的鲍豪斯建筑学派创始人沃尔特·格罗佩斯，当有人问他喜欢什么颜色时他回答说“什么颜色都喜欢”。他并不强调单色，认为多种颜色的协调才是美，因而才能吸引到保罗·克利、瓦西里·康定斯基等艺术巨匠。说来，要是只靠一两种颜色，非但画不出彩虹，甚至连彩衣也做不了。二分法思想与划清敌我、鲜明性与颜色争论泛滥的我国政界和文化圈似乎早已忘记了这一平凡的真理。
客串评论员 首尔市立大学城市规划系教授 康泓彬 hbkang@uos.ac.kr
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