Selfie(self camera，紅地毯自拍)、媒體提前暗示、Netflix。
在將于8日(當地時間)開幕的第71屆戛納國際電影節上，將無法看到以上三種事物。秉承著對藝術性的尊重和對抗好萊塢電影的多樣性，定位于世界第3大電影節的戛納電影節，此次針對在線和移動展開了全面戰爭。英美圈媒體批評說“戛納電影節落後于時代潮流”，但電影節藝術總監蒂埃裏•弗雷莫信心十足地表示：“戛納一直以來都是在爭論中進行新的實驗。”
禁止走紅地毯時使用“自拍相機”的弗雷莫在接受法國媒體采訪的過程中公開了這一消息。弗雷某說：“因爲紅地毯上的自拍相機，動線變慢，引起了不便。(自拍的樣子)不美，怪怪的。將重新喚起對影片的尊重。”這被解釋爲，在提及“尊重”的緊要關頭，比起動線問題，更多的是對通過移動輕松地消費電影節的世態起到牽制作用。
這種趨勢在廢止事前暗示方面也顯露了出來。到去年爲止，記者和評論家通過事前暗示，提前觀看了作品。因此，制作組和演員在受到殘酷洗禮後，在紅地毯上出現了令人尴尬的狀況。雖然這看起來反映了制作團隊的不滿，但弗雷莫解釋了這一舉措，並提及社交網絡媒體“Twitter(推特)”。他說：“在戛納電影節上，電影彩蛋登場之後，大家首先會忙著往推特上發表觀後感。但是，正如法蘭索瓦•杜魯福導演所說，過去的評論家們通常會和普通觀衆一起觀看星期三上映的電影，並在周五進行評論。如今評論家們也會覺得有必要在推特上發表一條觀後感和其他角度的評論。”
將Netflix排除在電影節之外，固然有Netflix宣布不參加電影節的原因存在，但這也與重視傳統媒體的法國法律有關。在法國，在電影院上映的電影必須在36個月之後才能通過在線或DVD的方式看到。但是，Netflix拒絕電影院上映後，戛納禁止了其作品參展主競賽單元，由此Netflix宣布不參加本次電影節。Netflix在參展作品方面，原本准備了阿方索•卡隆的《羅馬》等，試圖提高人們的關注。奧遜•威爾斯(1915年至1985年)的未公開遺作《風的另一邊》的公開流産比較令人遺憾。對此，弗雷莫表示：“曾是金棕榈獎獲獎者和評審委員長的奧遜•威爾斯無法來到本次電影節，這是一件不幸的事情。”
盡管如此，今年的戛納電影節上還是有很多優秀的作品。在主競賽單元中，法國導演讓-呂克•戈達爾的新作《影像之書》、美國導演斯派克•李的《黑色黨徒》、伊朗導演賈法•帕納西的《三張面孔》等作品入圍。在2011年的戛納電影節上，因納粹主義發言而遭到驅逐的拉斯•馮•特裏爾導演也憑借著非競賽影片《此房是我造(The House that Jack Built)》，時隔7年後再次回歸戛納。李滄東導演時隔8年之後的新作《燃燒》也期待著獲獎。電影評論家全燦日表示：“李滄東導演的6部影片中，有5部應邀參加了戛納電影節，《密陽》和《詩》分別獲得了最佳女主角獎和最佳劇本獎。期待《燃燒》也能受到更多的關注，並取得好的結果。”
金民 kimmin@donga.com
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