“雖然生活只給了我酸澀的檸檬，但我不會把它丟掉，而是會讓它變成檸檬汁”。
雖然之前全景林(45歲•照片)以丟掉檸檬為題材寫過一篇小說，但她沒寫如何把這檸檬汁製作成屬於自己的。
她這次寫了新長篇小說《媽媽的家》，這正趕上“家庭”這個話題正盛行的時候。現在“單親媽媽”、“混血子女”等已不再陌生，社會也似乎開始接受這些。《媽媽的家》正好也從探索這種發生變化的家庭那中尋找意義開始。
“我的媽媽是典型的韓國女人”“前輩的媽媽也離家出走了嗎？”
簡潔而又唐突的開場白。通過這些女大學生們的對話，作家警醒了如今的家庭正處於什麼狀態。就像全氏寫的很多小說裏的故事那樣，《媽媽的家》中的母親也拋棄自己的女兒離家出走。離家出走前的母親“就像是用玻璃做成的芭蕾娃娃。這個玻璃娃娃的腳步有裂痕，她躺在床上，好像永遠都站不起來。”為了買房子，母親沒日沒夜的工作，終於有了自己的房子。20歲的大學生--女兒好恩這時才可以和母親住在一起。成為母親離家出走原因的爸爸，是一位“像過時的電腦容量那樣淒涼的386時代”，他“既沒能選擇真實，也沒能選擇生存”。這樣的爸爸一天把升智留給好恩後便好像消失了。升智是爸爸在和媽媽離婚後，與後媽所生的女兒。接管“前夫與後妻的女兒”的母親帶著好恩和升智開始尋找父親。但是在這漫長的道路中，使她們終於明白的是，把年輕獻給這時代的疲勞和挫敗感。
回到《媽媽的家》中的她們，從社會的角度來說十分少見的。離婚的媽媽雖然也有情人，但她根本不想結婚；女兒好恩卻對自己同性的師妹產生愛意，但也擔心自己的這種是否為良性而苦惱；雖然小升智和媽媽與好恩都沒有“血緣關係”，但也只能依靠她們。
全氏及其平淡的描寫這個稀奇古怪的家庭。就這樣她向讀者們拋出，是不是該是時候接受這些非同尋常的家庭這一問題。“在這充滿食物的味道和廚房裏傳來嘩嘩水聲的”屋子裏，媽媽對剛有生理變化的升智這樣說到：“現在開始你要自己多加保護自己。”好恩和媽媽談論了性取向的問題，最後接受了母親終於明白的“人有權利追求自己想要得幸福”這個道理。
和之前因自己的傷痛而苦惱的全氏的作品相反，在《媽媽的家》中，她開始探索與別人的和解。作家表示：“以證明我對自己的孩子、還有對這世上的純情的想法，堅持寫到了最後。”這是能感受全氏小說變化的部分。
這不得不讓人聯想到孔智英的《快樂的我家》。作家自“2005年開始構想後，一個片斷一個片斷的完成”來表示了自己並沒有受她的影響。即這也充分表明了“家庭”這個話題已經成為了這個時代很敏感的話題。
金志映 kimjy@donga.com
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