沒有鋼琴家趙成珍、葉夫根尼•紀辛等古典音樂界的“票房保障”撐場。這是韓國自主制作的歌劇。更何況歌劇在首爾很不適應，掀起旋風的發源地是大邱。16日下午，在大邱歌劇院的大廳內貼出了“門票售罄”的告示牌。大邱國際歌劇慶典的開幕作品《唐•卡洛》勢不可擋，當天的觀衆席上座率達到了100%。看到坐滿4樓觀衆席的聽衆，讓人感到一陣戰栗。
《唐•卡洛》在威爾第歌劇中以最巨大的篇幅和宏偉場面而自誇。在威爾第最喜歡的樂器—大提琴的低沈的低音中，第3幕國王費利佩二世向伊麗莎白的告別歌曲《她從來沒有愛過我》上演。男低音延光哲(音譯下同)演繹了在舞台上擁有了一切但卻失去了愛情的最高權力者費利佩二世。用“說”而非“唱”的方式進行演繹的延光哲如實地證明了自己緣何能得到世界頂尖大師的待遇。飾演王妃伊麗莎白的女高音歌唱家徐善英，現在已具備戲劇性的大腕歌手的素質，爲聽衆獻上了接近完美的嗓音。超越威爾第的後期歌劇，趕上瓦格納的未來也逐漸變得可能。男中音李應廣飾演的羅德裏戈表現出了如天空般高雅的品格，展示了“威爾第男中音歌手”的模板。
導演李會洙傾注大量心血制作的舞台被水平分割成了2個部分。上流層不斷變化，很有說服力地展現了各個場面。宗教裁判所法官自始至終在2樓走來走去，監視其余的人。這些場景如實地反映了神權淩駕于王權的導演的意圖。
這就是足足投入了20億韓元的預算，共制作了5個新歌劇制片社的大邱國際歌劇慶典。今年進入16屆的慶典正在乘勝追擊。從某種角度來看，這是一種“奇異現象”。我們國家的現實是，地方自治團體運營的全國文藝會館大部分在1年時間裏都很難完成一部自主企劃歌劇。到10月21日閉幕爲止，慶典的主要歌劇的門票幾乎已售罄。但演出場地的設施非常惡劣。現有裝備不足，追加借來的照明設施在《唐•卡洛》還是顯得有點不足。在這樣的大環境下能創造出如此壯舉更令人驚訝。
大邱=音樂評論員 Clara House代表 柳赫俊
田承勳 raphy@donga.com
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