“美術就是哲學……沒有關於韓國美術的信息令人空虛”

由3卷組成的《美術哲學史》通過像3塊磚頭堆積起來一樣的沉重感壓倒一切。該書的作者江原大學名譽教授李廣來(68歲，音)從2007年起開始寫這本書。僅執筆就花了7年多時間。每天淩晨4點起床寫文章，並把當天寫的原稿量記錄在了日曆本上。共寫了8400張由200字稿紙組成的原稿。

李教授在接受電話採訪時表明了執筆理由，他表示，“僅在形象和文字上存在差異，美術是哲學的另一個名字。雖然在韓國有很多美術學者，但因為哲學的貧瘠使其缺少世界級的藝術家。”

問：“米歇爾•福柯”(1989年)是著有《法國哲學史》(1993年)等的法國哲學家，他是如何對美術產生興趣的?

答：從大學(高麗大學哲學系)時開始就對美術很感興趣，經常逛舊書店和收集畫集，通過學習法國哲學後興趣變得更深了。事實上20世紀的現代哲學家都是美術哲學家。米歇爾•福柯、雅克•德裡達、吉爾•德勒茲、讓-弗朗索瓦•利奧塔…都寫了一兩本與美術相關的書籍。

問：與其他美術書有什麼不同？

答：按照編年史來記錄作品和作家的美術書有很多。但是我不僅關注包括美術史在內的歷史學家的時間記錄，還關注空間的紀錄。試圖與當代政治、經濟、科學和宗教等多種領域進行融合。

問：為什麼從文藝復興時期的作品開始，而不是古代或中世紀的?

答：“不知從什麼時候開始，美術家開始把能否表現哲學苦惱當作基準。文藝復興以前，美術絕對不是僅根據權利者的命令、並通過技術出色地描畫的哲學的對象。此後，在美術史中遺留下來的作品最終成為哲學性自我批評的產物。在這一點上，韓國美術讓人感到遺憾。雖然技藝非常出色，但毫無故事和形象可言，空虛的作品比比皆是。”

問：準備該書時遇到的最大困難是什麼?

答：“最困難的是，尋找出能放進書中的作品形象。原來想加進去1500個左右的作品，但因為著作權問題一半以上的作品被放棄了。因此與出版社之間發生了很多不愉快。據悉，即使已經砍到了這種程度，僅著作權費用就花去了近5000萬韓元。

問：或許，目前還在準備其他的作品?

答：當然。我事先準備在10年、20年的時間寫好的原稿。文章開頭的時候甚至已完成目錄，制定每月計劃表並寫文章。現在正連續第4年寫3本以美術和文學的共通性為主題的書，計劃在5月左右截稿。也在寫有關韓國美術的書。我的妻子說我患上了寫作強迫症。

具佳仁 記者 comedy9@donga.com