19世纪八十年代初，意大利歌剧界陷入了危机意识。国家英雄威尔第新作品的发表数量逐渐减少，以马斯内为代表的法国歌剧大量涌入，19世纪中期歌剧院90%的本国作品比率，在这个时期内下降到了40%。
特别是威尔第所属经纪公司的“卡萨•黎柯笛”的危机意识非常强，试图努力找出能够接替威尔第的新歌剧英雄。师从米兰音乐学院彭奇埃利的普契尼由此进入了人们的视线。观看了1884年普契尼首部歌剧《维利》首演的该公司总经理黎柯笛十分满意，普契尼也在他的全力支持下，创作出了《波西米亚人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等卖座歌剧。
当时主导进口法国歌剧的，就是卡萨•黎柯笛的竞争公司松佐尼奥。该公司受到“不培育祖国文化界”的严厉指责，于是从1883年开始以培养年轻歌剧作曲家为宗旨，举办了“独幕歌剧创作比赛”。1889年优胜者马斯卡尼的《乡村骑士》取得了巨大成功，马斯卡尼此后在松佐尼奥牵制及对抗卡萨•黎柯笛公司方面，起到了关键作用。
像这样在上述的票房竞争中牺牲的也大有人在。普契尼在故乡卢卡的4年学长作曲家卡塔拉尼就是其中之一。他所属的公司被卡萨•黎柯笛合并，使他较晚地进入了黎柯笛的阵营，但黎柯笛只关心提高普契尼的票房。卡塔拉尼受到排挤，于是39岁就年纪轻轻地离开了这个世界，只留下了《拉沃利》这样的杰作。和普契尼及卡塔拉尼都有着亲密关系的指挥家托斯卡尼尼认为，卡塔拉尼是比普契尼更出众的作曲家。
像这样介绍19世纪末意大利歌剧界的内幕是有原因的。6日，将在首尔艺术殿堂举行男高音考夫曼的首次来韩公演，考夫曼和女高音洪慧英将演绎上面所介绍的威尔第、马斯内、普契尼、马斯卡尼、卡塔拉尼等的作品。希望人们在欣赏到两人精彩演唱的同时，也能感受到火热的歌剧的黄金时代。
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