在贫瘠的韩国动漫业界，大部分都是外国工作室的转包项目，但不瞻前顾后到处寻找觉得有趣的事情已有10年时间。2007年应美国索尼工作室的邀请踏上美国土地的柳基贤(46岁，音译)导演，去年9月带着Netflix原创动画项目执行制片人(executive producer，出品人)的头衔回到了韩国。
如果说在韩国已经练了10年基本功，那么在动画片的故乡美国，在同一时期经历了先进系统。他先后在美国的索尼、尼克国际儿童频道、梦工厂等著名动画工作室任职，制作了《科拉传奇》和《战神金刚：传奇护卫者》等在美国享有超高人气的动画片。
16日，记者在首尔衿川区MIR工作室办公室见到了柳制片人，他正在与后辈们一起埋头进行计划于今年7月公开的Netflix项目。柳制片人强调表示：“在韩国完成除剧本之外的所有工作，这是非常有意义的事。”因为韩国动漫企业此前只起到了部分代理在美国企划的作品的制作的作用，而将剧本以外的全部制作过程全权委托给韩国尚属首次。
在动画片的天堂美国，他最令人吃惊的一点是巨大的资本和热情的粉丝团创造的良性循环结构。动画片制作人们也因为要积极成功制作节目的责任感，与同行、粉丝进行了活跃的交流。
“在美国，我一直和粉丝们就工作过程和作品的细节等进行沟通。就这样随着抽资脱离，内容物的寿命不断延长。漫威(Marvel)就是代表性的例子。对艺术家来说，最绝望的是不能持续内容物的生命，好的角色和故事被埋没。”
柳制片人的梦想是从故事情节到制作，100%在韩国国内制作的动画片受到全世界的喜爱。
“想把韩国细腻的感性与美国文化完美结合，制作出在美国当地也备受瞩目的内容。后辈们正在成长，我们还有空间去挑战他们。”
从Netflix开始，苹果和迪斯尼也开始涉足流媒体市场等，流媒体产业的大变革使得纯粹的韩国文化产品向海外发展的空间也变大了。他强调称，为此，在失误尝到失败的同时，持续不断地“拼命”的姿态很有必要。
“日本投入大量资金将著名漫画《亚基拉》制作成动画电影，虽然在商业上失败了，但这一经验造就了学习高水平制作方式的‘亚基拉一代’。我相信只有经历不断的失败，并从中吸取经验教训，才能拍出好的作品。”
李?? baltika7@donga.com
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