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韩国、威尼斯和美术电影

Posted May. 12, 2015 07:24   

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由装置艺术作品而不是由绘画和雕刻来主导美术已经由来已久,不知从什么时候开始,只有在黑黑的地方,闷沉沉地观看才能看得到的影像作品开始多了起来。最初的形态是白南准创造的录像艺术,最近的作品已远不是录像艺术的程度,很多作品干脆趋近于电影。如此下去,恐怕电影和艺术的区别将会渐渐消失,意大利威尼斯电影节和威尼斯双年展(美术节)也用不着分别举行了。

林兴顺导演的纪录片《工厂情结(Factory Complex)》(韩国语名称为《慰劳工团》)在9日开幕的威尼斯双年展上获得了银狮子奖。威尼斯双年展的最高奖项为金狮子奖,以下依次为银狮子奖和特别奖。作为韩国人,全寿千、姜益中、李昢分别于1995年、1997年和1999年获得过特别奖,但获得银狮子奖还是第一次。而且,获奖人并不是活跃于美术界的作家,而是活跃于电影界的导演,这更令人惊奇。

林导演的作品将对亚洲女性工人的采访和梦幻般的影像相结合,如果着眼于采访,这是一篇纪录片;如果着眼于影像,这则是一部美术作品。在Youtube视频网站上,尽管只能看到2分钟的有关假发工厂的情景,却将工厂的写实和奇幻相结合,不得不令人惊叹。主题也相当沉重,通过越南和柬埔寨的工厂,再现了韩国九老工业园已经消失的场景,凸显了亚洲女性工人不同时代的共同经历。

美术的电影,还不同于我们通常区分商业电影和艺术电影时所说的艺术电影。不久前,在韩国举办了香奈儿韩服秀的卡尔•拉格菲尔德不仅做时装秀,而且还制作电影。当然那既不是商业电影,也不是艺术电影,而是作为美术的电影,即时装电影。由此看来,美术和电影的分界线还没有确定。在这个纷乱的边缘地带,我们的作家能够获得世界的认可,是件更令人高兴的事情。



宋平寅 评论员 pisong@donga.com