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저녁- 윤형섭

등장인물

엄마 - 35세 전후
단발 정도 길이의 아주 검은 생머리,
윤기가 없고 군데군데 은발이 섞여있다. 그것은 나이가 들어 생긴 새치처럼 보이기보다는 일부러 멋을 부린 것처럼 보인다.
쌍꺼풀이 분명하며 깊고 커다란 눈,
대극장 무대에서 막 내려온 듯한 과장된 화장이다. 진하고 굵은 아이라인과 길다란 인조눈썹, 경박한 색조의 섀도우를 발랐다. 그것은 눈가의 주름을 가리는 장치다. 끝내 울음을 터뜨릴 땐 눈물이 먹물이 되고 입으로 흘러들어 노란 이빨을 물들여야한다.
날카롭고 뾰족하며 이지적인 코,
자연스러운 곡선감을 느낄 수 없어서 마치 고급 옷을 걸친 마네킹의 고혹적인 유치함이 느껴지고 그런대로의 자존심도 느껴진다.
육감적이며 관능적인 입술,
자근자근한 주름이 많고 천박하다. 쵸콜렛색이 감도는 빨간색 립스틱을 실제 입보다 크게 발랐고 진한 갈색으로 립라인을 그렸다. 입술을 깨물면 노란 이빨에 기름이 한웅큼 긁힐 만큼 두텁고 무겁고 기름지다.
적당히 하얀 피부,
무거운 화운데이션으로 덮어버려서 피부는 생기가 없고 번들거린다. 잔주름이 많고 모공이 넓다.
길고 가늘고 아름다운 목,
깊은 주름이 많다. 손가락으로 세게 할퀴어진 자국이 벌겋다.
풍만한 몸,
팔과 유방은 비대하다. 매우 타이트한 피색 웨딩드레스를 입고 있다. 유방이 거의 노출되어 있다. 허리가 상대적으로 잘록하며 힙은 풍만하다.
길고 유연한 손가락,
마디가 굵고 주름이 깊다. 끝이 잘 다듬어진 손톱은 매우 길고 딱딱하며 검은 매니큐어를 칠했다.
작고 하얀 맨발,
상처가 많고 발톱에도 같은 색 메니큐어를 칠했다.

아빠 - 40세 전후
1쎈티미터 정도 길이의 스포츠형 머리테가 두꺼운 안경 그 너머에 강렬하고 잔인한 눈 눈자위가 노랗다 힘차게 뻗은 코 늘어진 볼 얇은 입술 견고한 턱 육중한 어깨 검고 탄력있는 피부 눈에 띄는 형광 오렌지색 와이셔츠 남색 실크 넥타이 아무렇게나 입는 면반바지 신사용 양말 왼손에 붕대 오른손에 혁대를 감고 있다 그는 내내 고개를 뻣뻣이 들고 있을 것이다
검은색 예복을 입은 미소년 - 12세 전후
원피스로 된 흰 잠옷을 입은 미소년 - 12세 전후
둘은 아주 닮았다.

이 연극의 시간, 공간, 에너지
이 연극은 관객에게 체험적인 이미지를 전달하는데 목적이 있다. 이 연극에서 체험할 수 있는 이미지들은 화장, 주름, 상처, 날카로운 반짝임 등 아주 섬세한 것들이다. 그러므로 무대는 좁고 객석과 매우 가까워야하며 관객도 너무 많지 않아야 한다. 집중도가 높은 작은 극장, 15에서 20명 정도가 3에서 5줄 정도 앉을 수 있는 규모의 객석이라면 적당할 듯 하다.
이 연극은 장충동에서 만난 이 만 천 원 짜리 미친 여자, 파리 나무십자가 소년 합창단, 예리한 각의 삼각형, 왜곡된 3차원, 층마다 높이가 다른 계단, 투광성이 없는 플라스틱, 타는 듯 말라버린 대지, 눈금의 거리가 100미터인 시계 (그 시계 초침의 끝은 시속 360킬로미터의 엄청난 속도다) 등의 이미지 속에서 출발했다. 그러므로 왜곡은 이 연극의 가장 중요한 단서이다. 또한 이 연극은 일상에 대한 극단적인 과장이며 상징이므로 왜곡은 이 연극이 구현하는 세계를 보다 사실적으로 묘사할 수 있다.

무대
뒷벽 - 시간이 멈춘 자리
왜곡된 모양의 거대한 시계가 7시를 가리키고 있다.
오른쪽 무대 - 엄마의 자리
가장 높은 곳. 보통보다 작은 싸이즈의 낮은 탁구대가 비스듬히 놓여있다. 탁구대는 짙은 노란색이며 나무의 결이 보이지 않는 단조롭고 맨들맨들한 표면이다. 광택이 나지만 투명해 보이지는 안는다. 다리의 길이가 같지 않아서 객석 쪽으로 기울어졌다.
왼쪽 무대 - 아빠의 자리
오른쪽보다 높다. 어른이 앉기엔 너무 작은 은색 스테인리스 의자가 비스듬히 놓여 있고 주위는 황량하다. 담배꽁초가 많이 흩어져 있다.
앞 무대 - 집
가장 낮은 곳. 빨간 벽돌이 약 30센티미터 정도로 쌓여 있어서 다른 무대와 경계를 이룬다. 작고 낮은 목재 밥상이 있다. 밥상 위에는 크리스틸 유리컵과 소주가 있다.

 

 

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