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동네 비디오 가게에서 이것저것 맘에 드는 영화를 고르다가 언뜻 눈에 띈 제목에 박장대소한 경험은 혹 없는지. 바로 ‘빨간 영화 코너’앞에서 말이다. 우리나라 에로영화의 ‘제목 패러디’는 사실 신의 경지에 이르렀다고 할 수 있을 만큼 기발하고 대담해서 ‘Y담가들’의 폭소를 자아낸다.
<‘박하사’랑>(박하사탕), <과부들의 저녁식사>(처녀들의 저녁식사), <감각의 왕국>(감각의 제국), <반칙여왕>(반칙왕), <뒤집어지는 거짓말>(거짓말), <주재소 습격작전> (주유소 습격사건), <빨간 보자기>(빨간 마후라), <쇼킹 넘버원>(쇼킹 아시아) 등 영화제목 패러디를 비롯하여 <셀프 카메라> <불타는 해석남녀> <섹스 매거진 278-2580> <추적 사이버 폰팅> 등 TV 방송 프로그램을 패러디한 제목들도 있다.
또 인물의 이름을 패러디한 <탈옥녀 신창순>(탈옥수 신창원) <광순 생각>(광수 생각)과 같은 종류가 있고 <선영아 사랑해> <날 물로 보지 마> 등의 광고 카피 패러디가 있다. <버스 안에서>(가요 제목), <변태보감>(허준의 동의보감)처럼 그 대상은 무궁무진하다.
그 외에도 <몸부림 센타> <홀딱 비디오> <18세의 비밀 일기장> <그 여자는 야릇한 담꽃 냄새를 좋아한다> <무아지경> <팬티에 관한 7가지 이야기> <대학로에는 여대생이 없다> <러브 PC방> <꽈배기 확 풀렸네> <고추밭에 뭔 일 있수?> <벤처 제비> <냄비공장> <호빠티켓> <누굴 줄까> <섹시메일> 등이 있다.
<젖소부인>에서 <섹시메일>까지
기상천외한 영화제목들
 제목도 제목이지만 흔히 ‘비디오 영화’ ‘16mm’라는 별칭으로 불리는 에로영화만의 은어도 많다. 주로 촬영장에서 쓰이는 것으로 대표적인 것이 ‘공사중’. 베드 신 촬영에 있어서 남녀 배우의 은밀한 곳(?)을 가리는 작업을 말한다. 거즈나 천으로 특정 부분을 가리고 청테이프로 신체에 고정시킨다. 몸을 상하좌우로 움직여야 하는 연기 말고라도 조명만으로도 땀이 많이 나기 때문에 촬영 중에 청테이프가 떨어지기도 한다. 이름하여 ‘부실공사’.
특히 남자 배우들의 경우에는 본인의 의사와 관계없이 예기치 않게 신체의 일부분이 제멋대로 리얼한 연기(?)를 벌일 수도 있으므로 공사가 반드시 필요하다. 상대 여배우들에게 욕을 먹기 십상이기 때문이다. 요즘 들어 심의가 완화되었기 때문에 여자 배우들의 경우에는 공사를 생략하는 경우가 대부분이다. 자칫 화면상으로 거즈나 청테이프가 보일 수도 있어서 편집에서 아깝게 잘리게 된다고.
누드 신의 경우에는 ‘가죽의상’이라는 표현을 사용한다. 말 그대로 몸의 가죽만 입는 의상, 즉 나체를 말한다. 또한 베드 신을 뜻하던 ‘떡씬’은 말 자체의 저급함 때문에 요즘에는 점점 듣기 어려운 말이 됐다.
이렇듯 제목에서부터 사용하는 말까지 이상야릇한 분위기를 자아내지만 실제로 그것이 ‘직업’이고 ‘일’인 배우들에게는 한낱 일상에 다름 아니다.
“에로영화이기 때문에 몸담고 있는 게 아니라 에로영화가 나를 필요로 해서 이 세계의 연기자가 되었습니다. 물론 처음부터 ‘16mm’ 에로영화에만 출연했었던 건 아니죠. 하지만 나중에는 ‘35mm’ 극영화에 캐스팅이 되어서도 ‘에로’를 찍었다는 낙인 때문에 결국 외면당하고 말았습니다. 이제는 계속 에로배우로 남을 작정입니다. 남다른 자부심도 생겼고요.”
한국 코미디계의 대부 배삼룡의 아들 배동진의 말이다.
어릴 때 그의 꿈은 쇼맨. 유랑극단의 인기 코미디언인 아버지를 따라 전국을 떠돌면서 무대를 놀이터삼아 노래와 춤으로 극단 식구들의 귀여움을 독차지하며 자랐다. 인생 자체가 드라마틱해서 태어난 곳도 극장 분장실. 같은 극단의 무용수였던 어머니는 배씨가 백일 되던 즈음에 아버지와 이혼해서 아직 한번도 어머니의 얼굴을 본 적이 없다.
초등학교는 할머니 밑에서 다녔다. 삐에로가 분장을 지우듯 실제 생활안에서는 자상함과 거리가 멀었다는 아버지도 자연 볼 기회가 적어졌다. 자수성가한 아버지는 ‘네 일은 네가 알아서 하라’고 가르치는 엄격한 성격이었다고 한다.
아버지 배삼룡은 아들의 영화 일에 대해서 가타부타 말이 없다. 연기를 시작할 때조차 아버지에게 도움을 청하지 않았다. 그렇다고 해서 아들에 대해 무관심한 것은 아니었고 포기는 더더욱 아니었다. 반대는 하지 않지만 조금도 지원해주지 않는 아버지가 처음에는 야속했지만 이제는 그도 느낀다. 지금까지 그가 버틸 수 있었던 힘은 바로 아버지였으며 바로 그 존재만으로도 충분했다는 것을. 다만 한 번의 질책조차 없었던 그 무한정의 신뢰에 부응 못하는 부족한 아들임에 죄송스러울 따름이다.
가끔씩 아버지가 사시는 퇴촌에 놀러가도 부자는 말이 없다. 자랄 땐 그토록 보고 싶은 아버지의 얼굴이었건만 이제는 하루 종일 같이 있어도 ‘식사하시죠, 커피 드실래요’ 정도의 말이 고작이다. 대신 고집쟁이 두 부자는 눈빛으로 말하는 법을 익혔다. ‘반갑다’는 표현도 잠시의 표정으로만 나눈다. 이제는 그것으로도 충분하다.
배삼룡 아들 배동진 “아버지는 그저 지켜볼 뿐”
배씨는 아버지를 늘 존경해왔고 지금까지도 아버지는 동경의 대상으로 남아 있지만 가정생활에서만큼은 털끝만큼도 아버지를 닮고 싶지 않다고 했다. 결혼하면 남들처럼 아이도 낳고 서로 보듬으며 살리라 다짐했다고 한다. 그러나 인생유전이라던가. 그도 영화판에서 만난 동료와 결혼을 했다. 처음에는 ‘돈벌면 아이 낳자’고 한 것이 네 번이나 자연유산을 겪었다. 주워온 자식 대하는 것 같아 야속했던 아버지와 목욕탕에 한 번 가봤으면 하는 어릴 적 소망이 자식 생기면 이루어질 수 있을까 기대해보지만 자신이 없다고 했다. 그는 나이가 들수록 거울에 비춰지는 자신의 모습에서 아버지를 본다고 말한다.
그가 아버지를 닮은 것은 한두 군데가 아니다. 코믹 연기를 무엇보다도 싫어하던 그였지만 임하룡, 심형래 선배와 함께 출연한 <각설이 품바타령>에서는 ‘어쩌면 네 아버지랑 그렇게 똑같냐’는 주위의 반응에 자신도 놀라고 말았다. 더 놀라운 사실은 자신이 코믹 연기를 즐기고 있다는 것. 배역이 ‘비실이’와 비슷한 ‘바보’ 역할이어서 그랬을까. 어쨌든 그는 능력을 인정받아 2탄에도 출연하게 되는 기회를 가졌다.
그는 84년에 경찰 사관 후보생으로 등장하는 경찰 홍보영화 <야망과 도전>으로 데뷔했다. 아버지 모르게 아버지와 평소 친분이 있던 변장호 감독을 찾아가 설득, 마침 영화배우를 물색 중인 남기남 감독을 소개받게 되었다.
그렇게 몇 편의 영화에 출연하다가 일이 뜸해진 87년, 기획사 티썬 엔터프라이즈에서 코리아나 내한 공연의 기획을 맡았다. 능력을 인정받아 90년부터는 서라벌 레코드사 프로모션 부서에 이벤트 담당 차장으로 스카우트되어 이승철, 박정운, 존 덴버, 티파니, 뉴 키즈 온 더 블록 등의 콘서트를 주관했다.
94년의 <뉴 키즈…> 공연에서 여고생이 압사당하고 소녀들이 다치는 끔찍한 사건이 일어났다. 언제라도 영화계로 돌아가고 싶던 그는 기회다 싶어 사표를 던졌다. 바로 그 때에 접한 영화가 일명 ‘16mm 에로물’. 시기적으로 극영화가 침체되어 있었고 그도 마냥 놀면서 기다릴 수만은 없는 처지라 일단 뛰어들고 보기로 했다.
“그 때에는 메이저(35mm 극영화)와 마이너(에로물 비디오)가 이렇게까지 서로 배타적일 줄은 몰랐어요. 왔다 갔다 할 수 있을 것이라고 생각했는데 그건 저의 오산이었어요. 에로영화에 출연하니까 에로배우라고 불리는 것은 당연합니다. 다만 그 이상한 눈길들이 싫을 뿐이에요. 한 번은 포르노 배우라는 심한 표현까지 들은 적이 있어요. 포르노 배우도 엄연한 직업이니까 존중받아야 합니다. 나름대로의 고충도 있을 거예요. 차이가 있다면 영화를 위한 ‘벗기’와 ‘벗기기’ 위한 영화라는 점이겠지요.”
에로배우로서 배씨와 비슷한 ‘애로점’을 갖고 있는 유민씨도 이 점에 있어서는 크게 공감한다.
“98년까지는 분위기가 대체로 그랬어요. 시나리오상으로는 베드신이 네다섯 개인데 촬영장에 가면 제작자들이 그 배를 요구하는 거예요. 그야말로 벗는 걸로 시작해서 벗는 걸로 끝나게 되죠. 현장에서 대본이 수정되고 심지어는 눈만 마주쳐도 베드신으로 연결되는 코미디가 연출될 때도 있어요. 촬영이 다 끝나고 나서 베드신이 모자란다고 판단하면 편집 때 다른 영화의 장면을 삽입하는 말도 안 되는 경우도 간혹 있었고요. 그러니 결국에는 스토리 라인이 유명무실해지는 겁니다. 리모콘으로 빨리 돌려서 야한 장면만 골라 보시는 분들이 많다고 들었어요. 내용 없이 질이 떨어진다고 해도 할 말이 없는 거죠.”
촬영장에서 베드신 추가하는 제작자들
유씨는 일본이나 미국, 유럽의 여러 나라들처럼 ‘성인 전용 영화관’ 하나 없는 한국적 특수 상황을 개탄하면서 한국 에로영화가 ‘준 포르노 영화’일 수밖에 없는 이유가 여기에 있다고 한다.
학창시절에 그는 장래희망으로 ‘형사’를 꿈꾸던 충청남도의 유도 대표선수였다. 전국체전과 소년체전에서 좋은 성적을 거두며 86 아시안게임과 88 서울올림픽을 준비하던 중에 쇄골이 부러지는 치명적인 부상을 입고 말았다.
피기도 전에 좌절된 꿈 때문에 아쉬움만 가득했다. 평범하게 사는 것이 싫어 단국대 체대를 1년 만에 중퇴하고 액션배우로서 영화계에 뛰어들었다. 영화 <소림사 주방장>의 주인공 정진화씨를 만나 그의 무술지도를 받게 된 것이 인연이 됐다. 유도와 태권도가 각각 3단. 평소 이소룡과 성룡을 좋아해 그들의 영화를 모두 보고 흉내내던 그로서는 ‘물 만난 물고기’격이었다.
87년 김정룡 감독의 영화 <더블 베드>를 시작으로 드라마 <수사반장>과 영화 <장군의 아들> <대명> 같은 액션물에서 활동한 그는 94년 <맨발에서 벤츠까지> <단지 여자라는 이유만으로> 등의 극영화에 출연하다가 95년 이후 현재까지 2백여 편의 ‘16mm’ 에로영화에 출연한 경력을 가지고 있다. 에로물에서도 액션배우의 장점을 살려 특이하게 ‘액션 에로배우’라는 이름으로 불린다.
“‘나는 이런 일을 할 사람이 아니다. 그저 ‘돈’ 때문에 어쩔 수 없이 일하는 것뿐이다’라고 말하면서도 촬영장을 떠나지 못하는 분들이 계시죠. 부끄럽지만 저 자신도 ‘유민’이라는 극영화용 이름과 ‘나희성’이라는 에로영화용 이름을 따로 갖고 있었는걸요. 하지만 이제는 ‘유민’이라는 원래의 제 이름만 씁니다. 에로배우라고 불리는 것에 아무런 거부감이 없어졌어요. 열심히 땀 흘리며 노력하는 게 제 직업이니까요.”
이번 취재를 위해 섭외를 하던 중에 여러 에로배우들의 이름이 거론되었고 정중하게 인터뷰 요청을 했으나 거절당한 경우가 많았다. 이유는 ‘에로배우로 낙인찍히기 싫어서’. 이런 사실을 볼 때 2개의 이름을 갖고 있던 유씨의 갈등은 비단 그의 것만은 아닌 듯하다.
“‘에로’라는 것이 결국 성(性)을 다루는 것이고 성은 우리 생활이나 인생의 한 단면이잖아요. 그렇다면 사랑은 아름다운 것이고 성은 더러운 것인가요? 물론 에로물의 고리타분한 이야기 전개에 대해서는 저도 다른 분들과 의견을 같이 합니다. 그러나 요즘 에로영화가 조금씩 바뀌고 있는 걸 느낍니다. 해결해야 할 문제들이야 많죠. 하지만 에로영화가 예술영화는 아니잖아요. 에로영화는 에로영화다워야 합니다. 그러기 위해서는 먼저 에로영화를 만드는 사람들이 자기비하하는 태도부터 바꿔야 할 겁니다.”
그는 많은 에로영화인들이 프로의식을 가지고 최선을 다하는 것이 ‘꼬인 시선’을 풀 수 있는 첫번째 해결책이라고 말한다.
97년에 데뷔, 진도희 주연의 <산부인과에 처녀가 많은 이유는?>에서 조연을 맡았던 이득진 씨. 이 날 모인 3인방 중 막내격이다. 짧은 경력에도 불구하고 데뷔 1년 후인 98년에 <과부들의 저녁식사> 주연으로 캐스팅되면서 최근작 <신주꾸 여대생> 1, 2편에 이르기까지 에로영화의 스타급 배우로 떠올랐다.
에로영화도 달라져야 한다
이씨는 95년부터 한 광고 회사의 매니지먼트 부서에서 가수 김지우와 <당신>으로 유명한 김정수의 로드 매니저 일을 봤다. 직업이 직업인만큼 방송국에 자주 들락거리던 중에 그를 눈여겨본 PD들이 회사의 사장에게 ‘연기를 시켜보는 게 어떠냐’라는 제의를 했다.
스타를 키워보려는 사장의 권유로 연기학원에 다니며 배우에 대한 희망에 가슴이 부풀 즈음, IMF 한파로 광고 회사가 문을 닫게 됐다. 일을 알아보고 다니던 그에게 선뜻 손을 내민 것이 에로영화였다. 방송이나 극영화처럼 넘어야 할 산이 많은 것도 아니어서 선뜻 응하게 되었다. 처음에는 그저 연기가 좋고 카메라 앞에 서는 것이 좋았다. 언젠가 하게 될 극영화를 위한 연습 정도로만 여겼다. 그런데 자신이 관객이었을 때 느꼈던 에로영화에 대한 아쉬운 부분들을 메워 나가면서 차차 애착이 생기기 시작했다.
영화 감독을 하는 큰 형이 말렸으나 그는 듣지 않았다. 임권택 감독의 <춘향뎐>의 단역 모집 오디션을 알려주면서 응모해 보라고 했지만 형의 힘을 빌어 합격하긴 싫었다. 또 아직은 배우는 단계일 뿐이고 자신이 부족하다고 느끼고 있다는 그는 언젠가 실력이 갖춰지면 비중 있는 작품에 도전해 볼 생각을 갖고 있다.
“에로영화의 가장 큰 장애물이라면 역시 ‘돈’을 꼽을 수가 있겠습니다. 에로영화의 제작여건은 그야말로 최악의 저예산 인디 영화라고 할 수 있어요. 적은 돈 가지고 떼돈을 벌 수 있다는 건 착각입니다. 고급 레스토랑 신을 다방에서 찍고 콘도 하나에서 소품 옮겨가며 여관과 카페 신을 찍는데 무슨 좋은 영화가 나올 수 있겠어요? 예전에는 주로 중년층의 남자분들이 많이 보셨다지만 지금은 젊은층으로까지 확산되기 때문에 작품의 질이 큰 문제가 되죠. ‘AV 매거진’이나 ‘nice good’과 같은 인터넷 사이트에서 만난 네티즌들에게서 느낀 거예요. 좋은 작품에는 많은 관객이 모이기 마련이기 때문에 일정 수준의 제작비가 절실해요.”
에로 비디오 한 편의 제작비는 대략 3천만원선. 말이 3천만원이지 1천만원으로도 도깨비 방망이처럼 한 편 뚝딱 나올 수 있는 게 이 세계의 노하우다.
제작 기간은 제작비에 비례한다. IMF 이전에는 한 작품 당 ‘얼마’ 하던 것이 이제는 일당제로 바뀌었다. ‘일당’이라는 말이 시사하듯 하루라도 빨리 끝내면 그만큼 돈을 줄일 수 있기 때문에 심지어는 하루 만에 몽땅 찍어버리는 경우도 있다고.
“요즘 분위기가 많이 바뀌고 있어요. 작품성이 가미된 시나리오를 몇 개 받았습니다. 신예감독님들도 많이 뵈었구요. 전 긍정적으로 보고 있어요.”
배동진씨는 98년에 시작, 1년 만에 제작자와 영화사의 압력에 부딪혀 문을 닫은 ‘영화사랑회’의 활동을 재개할 것이라고 한다. ‘영화사랑회’는 일당제의 부당 처우에 대응하고 배우들의 처우 개선에 힘쓰는 에로배우들의 모임이다. 또 연기뿐 아니라 감독, 제작, 유통을 맡아 일본이나 미국의 수준으로 업그레이드시키겠다는 포부도 갖고 있다.
유민씨가 제시하는 에로영화 발전을 위한 대안 중 하나는 ‘에로영화제’. 고정 관객뿐 아니라 일반 관객들의 관심을 모으고 배우들의 수준을 높이기 위해 더 이상의 대안은 없을 것이라고 자신 있게 말한다.
이득진씨는 성에 대한 담론이 활발하게 이뤄지는 사회 분위기가 조성되기를 바란다고 했다. 닫힌 성문화에서 열린 성문화로. 그래야만 에로영화나 에로배우에 대한 비뚤어진 시선이 바뀔 수 있다고. 실업자가 된 남자들이 나체쇼를 벌이면서 자아를 찾아가는 내용을 담아 여성 관객들의 갈채를 받았던 영국 영화 <풀 몬티>. 남자 에로배우들의 솔직한 고백에서 이 영화를 다시 떠올리게 된 것은 필자만이 아닐 것이다.
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