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인·물·기·행
콜라 맛처럼 톡 쏘는 연기 영화배우 심 혜 진
‘벼랑으로 밀려난 이들 위로해 주고 싶어요’
정현상 동아일보 신동아 기자
『에이, ××! 뭐 이런 ×같은 소송이 다 있어』
화제의 영화 『생과부 위자료청구소송』(강우석 감독, 엄인희 원작)의 한 장면. 엘리베이터 안. 건달끼 있는 재벌의 조이사(명계남 분)가 혼잣말로 시부렁거린다. 그는 마침 엘리베이터를 함께 탄 상대측 변호사인 이기자(심혜진)를 올려다보며 조롱하는 투로 말한다.
『와― 몸매 한 번 끝내 주는데! 되게 밝히게 생겼네. 저녁 때 한번 만날까?』
이를 듣고 가만 있을 이기자가 아니다. 눈에 힘을 주며 한바탕 퍼붓는다.
『야, 너 내 전직이 뭔 줄 알아? 서울지검 특수부 검사였다, 조만아. 너 초등학교 운동장에서 운동화 신고 조깅할 때 나 룸싸롱에서 구둣발에 피 밟고 다녔어! 이걸 확! 진짜 한 주먹거리도 안 되는 게』
이기자가 옴짝 못하게 쏘아붙이고 엘리베이터를 나서자 조이사는 혼잣말로 『뭐 저런 ×이 다 있어』라며 투덜거린다.
법정 코믹물 『생과부…』은 남편이 회사일에 치여 정상적인 성생활을 못 해온데다 대기발령까지 받자 「열 받은」 주부 이경자(황신혜)가 재벌을 상대로 2억원의 위자료 청구소송을 내면서 시작된다. 위 장면은 법정공방이 진행중이던 어느 날의 일화다. 관객들의 웃음이 가장 크게 터지는 장면이기도 하다.
심혜진은 이 영화에서 이경자의 변호인으로 법정에 서서 재벌을 향해 신랄한 질타를 가한다. 피고 회사가 강압은 없었다 해도 과중한 업무 상황을 만들어 남편 추형도(문성근)가 최소한의 가정생활도 영위할 수 없도록 해 원고(이경자)에게 정신적 피해를 입혔으므로 당연히 위자료를 지급해야 한다고 주장한다. 이경자의 법정 진술도 어눌하지만 날카롭다.
『기껏 부려 먹고 왜 자를 때만 회사 멋대로죠? 그럴 자격이, 회사에는 없다고 생각해요… 나라 경제를 이렇게 만든 놈들은… 정말 사형시켜야 돼요. 공산주의식으로 표현하자면 그들은 악질 반동이에요. 한 가정을 파탄시키고 멀쩡한 가정을 정신병자로 만들고 자살하게 만든… 전 듣고 싶었어요. 그 사람들이 이 자리에 나와서 뭐라고 말 하는지…』
IMF 체제로 하루아침에 일자리에서 쫓겨난 가장들, 회사를 위해 아무리 충성을 다해도 언제 쫓겨날지 모르는 불안감에 떠는 직장인들에게 이 엉뚱한 영화는 상쾌함을 안겨준다. 설령 현실에서는 불가능한 일일지라도 강한 자, 권력자에 대한 영화 속 입심 좋은 두 여자들 공격은 눈물겹다. 다윗과 골리앗의 싸움, 달걀로 바위 치기 격인 이들의 싸움이 여름 극장가를 후끈 달아오르게 하고 있다.
한국판 『실락원』 비련의 여주인공
「콜라 같은 여자」 심혜진은 어느덧 한국 영화의 중심에 서 있다. 88년 재수하던 시절 모델인 언니를 따라 에이전시에 갔다 발탁된 그녀가 콜라 CF로 단박에 화제의 주인공으로 떠오른 지 10년. 『추억의 이름으로』(89년)로 영화에 데뷔한 그녀는 대종상 여우주연상 3회를 비롯, 수많은 상을 받았다. 출연한 영화만 17편. 여균동 감독은 『한국 여배우 역사는 심혜진 이전과 이후로 나눠 써야 한다』고 말했다.심혜진은 『생과부…』의 변호사 역을 통해 다시 밝고 경쾌한 이미지, 어려운 여건을 당당하게 헤쳐나가는 이미지를 선보이고 있다. 이런 이미지의 시작은 『결혼 이야기』(92년)의 자기 주장 강한 신세대 여성역이다. 이후 남편의 외도를 맞바람으로 받아치는 아나운서 경혜(무소의 뿔처럼 혼자서 가라, 95년), 전생의 인연 때문에 방황하는 애인을 붙잡아야 하는 여의사 선영(은행나무 침대, 96년) 역이 이의 연장선이다. 이는 90년대 초중반 비교적 안정된 사회를 배경으로 젊은 여성들의 사회 참여가 활발해지던 시기 전형적인 이미지로 작용했다.
심혜진이 구축해온 또 하나의 주요 이미지는 당당함을 바탕으로 한 소외된 여성역이다. 『그들도 우리처럼』(90년)에서 도피중인 운동권 청년을 사랑하는 다방 종업원이 그 한 축이다. 이 역으로 그녀는 낭트영화제 최우수연기상을 받았다. 이후 우연히 만난 탈옥수들과 함께 영화 『내일을 향해 쏴라』의 주인공들처럼 왜곡된 사회를 향해 한판 걸지게 반항하는 작부(세상 밖으로, 94년), 남편 폭정에서 벗어나 가수가 되려고 가출한 주부(박봉곤 가출사건, 96년), 암흑가 보스의 정부지만 의리의 사나이 한석규를 사랑하는 미애(초록 물고기, 97년), 순수한 사랑에 빠진 술집 웨이트리스(꽃을 든 남자, 97년) 역으로 다가왔다.
이런 두 이미지는 물론 심혜진의 절대치는 아니다. 유능한 연기자는 변신에 능해야 하는 법. 7년 전 성형외과 전문의 양두병씨는 심혜진의 외모가 다양한 변신이 가능한 연기자의 조건을 갖추고 있다며 이렇게 표현했다.
『막 얼음을 깨고 나온 것 같은 차가움과 경쾌한 발랄함, 청순미와 관능이 묘하게 엇갈리는 얼굴, 때로는 풀먹인 무명천처럼 담백하고 신선한가 하면 때로는 화려함마저 겸비한, 지성미가 엿보이는 외모』
심혜진은 강력한 새 이미지를 만들기 위해 준비중이다. 일본에서도 소설 원작이 영화화돼 300만명의 관객을 끌어모은 『실락원』 한국판에서 비련의 여주인공 은교 역을 맡았다. 9월12일께 개봉할 이 영화는 언론사 편집간부에서 한직으로 밀려난 50대 중년과 30대 문화센터 강사의 불륜을 그린다. 불륜으로 인한 가정파탄, 동반자살로 생을 마감하는 비극적인 최후, 진한 성애장면 등으로 일찌감치 화제를 모으고 있는 영화다.
주인공 은교는 자녀가 없고 낮시간을 무료하게 보내는 30대 후반의 동양화강사이자 의사부인이다. 아름다우면서도 다소곳한 이 여성이 소년처럼 순수하고 묘한 남성적 매력을 지닌 지우(이영하)를 만나 처음으로 「남자」를 느낀다. 방황하고 있던 지우 역시 은교와의 운명적인 만남을 거부하지 못한다.
끝간 데 없이 성에 탐닉하던 두 사람의 불륜은 들통이 나고, 오직 세상에 자신 둘 뿐이라고 느낀 이들은 마침내 「지고의 사랑을 간직한 채 둘이 동시에 죽는 법」을 찾아 약을 나눠마시고 정사하면서 죽어간다.
일본에서 『실락원』이 크게 히트한 것은 노무라(野村) 증권 등이 보여주듯 대대적인 구조조정을 거치면서 절대적이라고 생각했던 것들이 무너지자 자기 정체성을 찾는 풍조가 나타났고, 이런 조류에 맞춰 직접적인 무언가를 찾던 이들의 구미를 당겼기 때문이라는 평이 나오고 있다.
IMF 타격을 받은 우리 사회 역시 정리해고와 구조조정 문제로 거대한 사회적 소용돌이가 형성되고 있어 『실락원』이 하나의 신드롬처럼 유행할지도 모를 일이다.
내성적인 성격
7월28일 서울 인사동 찻집에서 심혜진을 만났다. 당당하고 경쾌한 이미지의 심혜진이 『실락원』의 은교처럼 다소곳하고 비극적인 연기를 과연 잘 해낼 수 있을지가 우선 궁금했다. 무더운 날. 인사동의 외진 골목길. 밤이 되면 시끌벅적할 이곳도 낮시간이어선지 배추장수 외에는 인적이 드물다. 따가운 햇살이 음악이 흐르는 밝은 실내를 휘감고 있었다.흰색 정장차림의 심혜진은 만나자마자 피식피식 웃었다. 웃음 끝에 고음의 「끼끼」거리는 소리가 청량하게 들렸다. 왜 그렇게 잘 웃느냐고 물었더니 또 웃기만 한다. 10년 전 그 콜라 광고 속 웃음 그대로다. 마릴린 먼로에게 눈을 반쯤 감고 흰 이를 드러내며 웃고 있는 원형적 포즈가 있듯이 심혜진에게는 보조개가 깊이 패고 잇몸이 보이도록 환하게 웃는 「콜라 맛처럼 톡 쏘는」 웃음이 있다.
― 이미지가 워낙 경쾌하고 밝아서 그것이 오히려 연기변신에 방해가 되지는 않는지요.
『그렇지 않아요. 대개 사람들의 성격은 어느 한 쪽으로 몰리잖아요. 그런데 저는 양 극단을 오가요. 아주 쾌활하든지 아니면 침착하든지. 사실은 아주 내성적인 편이에요』
이야기는 자연스럽게 현재 촬영중인 한국판 『실락원』으로 옮겨갔다. 이 영화가 요즘 화제의 초점이 된 이유는 크게 두 가지다. 영화수입사 한아미디어가 일본판(모리타 요시미쓰 감독) 판권을 이미 구입하고 일본 대중문화가 개방되기를 기다리고 있는 중인데, 아트 시네마와 시네마서비스측에서 소설 원작자인 와타나베 주니치로부터 소설 판권을 구입해 영화로 촬영중인 것. 다른 하나는 한국판이 일본판과 얼마나 다를 것인가에 있다. 물론 거기에는 성을 얼마나 대담하게 그릴 수 있을 것인가 하는 의문도 포함된다.
― 원작 『실락원』을 봤는지요? 그 여주인공과 한국판 여주인공은 어떻게 다른가요?
『원작에 나오는 주인공의 성격은 다소곳하지만 용감합니다. 저는 원작을 읽고 그렇게 감을 잡고 있어요. 장길수 감독님은 약간 더 여성적인 느낌을 요구합니다』
― 원작에는 벼랑으로 내몰린 이들이 걸신들린 듯 사랑에 탐닉하는 장면이 많이 나오는데….
『한국판은 그렇지 않아요』
― 그렇지 않다는 게 어느 정도인지요.
『원작은 영화로 표현하기에는 어려운 점이 많아요. 정사신이라는 게 보는 사람에 따라 많을 수도 적을 수도 있는 거고. 그래서 일정 부분 승화시켜 만들었어요. 한국판에서는 남녀간 이룰 수 없는 사랑을 어떻게 애절하게 표현하느냐에 초점을 맞추고 있기 때문에 정사신이 그렇게 심하게 야하진 않다는 겁니다』
― 그동안 노출신을 거의 보여주지 않았는데 원작과 달리 야한 장면을 덜 하려고 고집한 것은 아닌가요?
『여배우가 옷을 많이 벗는다고 관객 1명 들 게 10명 들지는 않는다고 봐요. 제가 옷을 훌훌 벗는다면 저를 좋아하는 관객이 그렇게 유쾌하게 생각하지 않을 거예요. 노출을 어느 정도 하느냐가 흥행과 직결된다면, 바꿔 말해서 그런 영화를 골라 보는 관객이 문제가 있는 게 아닌가요?』
― 그러면 이 영화는 에로물이 아니고 멜로물인가요?
『사랑하는 사람들이 기본적으로 하고 싶어 하는 건 신체적 접촉이에요. 이 영화(한국판 실락원) 정도를 에로물이라고 표현하기에는 어폐가 있어요』
― 혹시 CF 때문에 누드 연기를 꺼리는 것은 아닌가요?
『요즘에는 CF에 출연한 적이 없어요. 전체 광고 물량도 많이 줄어들었고, 대개는 파릇한 신인들에게로 몰려가는 중이라서…』
― 영화의 라스트 부분에 올 누드 신이 있는 것으로 압니다. 한국판 『실락원』에 관심이 많은 일본 언론과 가진 인터뷰에서 『극의 전개상 필요하면 벗는 것이 당연하다』고 했는데….
『라스트 신은 아직 촬영하지 않았어요. 골격은 비슷하겠지만 소설 원작과 똑같을 수는 없는 거죠. 감독 촬영감독 연기자가 다시 한번 회의를 거쳐서 신중하게 촬영할 겁니다』
― 영화 속 두 남녀의 사랑이 불륜이기는 하지만 공감할 수 있습니까?
『윤리적인 측면에서 본다면 바람직하지 않지만, 누구에게나 그런 일이 일어날 수 있다고 봐요. 사람의 삶이란 게 한치 앞을 내다볼 수 없는 것이니까요. 제게도 충분히 그런 일이 일어날 수 있지요. 지금은 그런 상태가 아니지만(웃음) 살면서 언제든 다가올 수 있는 일이라고 생각해요. 비윤리적인 일이지만 감정을 이성으로 완벽하게 제어하기란 어려운 일이죠. 사람들이 불현듯 다가온 사랑을 이성으로 완벽하게 차단할 수 있다면 비윤리적이라는 단어 자체가 나타나지 않았겠죠. 남녀 일이란 게 그렇잖아요. 말로 표현할 수 없는 뭔가가 있을 거예요. 현실적으로 판단하자면 사랑하는 이들에게 시간을 주는 게 문제를 해결하는 방안이 되겠죠』
「지성이 있는 여성이 섹스어필」
『실락원』에서 보여줄 심혜진의 섹스어필한 이미지를 생각하다가 『X파일』의 여주인공 질리언 앤더슨을 떠올렸다. 앤더슨은 무명이었다가 이 드라마로 하루 아침에 전세계적인 인기 스타로 떠올랐다. 앤더슨은 최근 내리 3년동안 네티즌들이 뽑은 「전세계에서 가장 섹시한 여배우」 1위 자리를 고수했다. 러브스토리나 에로 드라마 여주인공도 아닌 그녀가 어째서 가장 섹시한 여인이 된 것일까. 팬들은 『지성미 넘치는 여성이 섹시하다(Smart is sexy)』라고 답하고 있다. 새롭고 강인하고 지성적인 이미지가 오히려 더 섹스 어필하다는 것이다. 이 엉뚱한 비교에 심혜진은 기분이 좋아졌다.『섹스어필이란 말은 사람에 따라 다른 관념을 갖고 있잖아요. 눈이 크고 입술이 도톰하며 가슴과 엉덩이가 큰 것만이 섹스어필한 것이 아니지요. 그 사람의 교양미와 성격도 섹스어필과 관련이 있다고 생각해요』
영화가 개봉된 뒤 확인해볼 일이다. 심혜진이 얼마나 다소곳해지고 섹스어필해졌는지. 그러나 아무리 「은교」 이미지를 떠올리려 해도 자꾸만 심혜진의 「끼끼」거리는 웃음소리와 몇몇 영화 속 「되바라져 보이는」 행동거지가 아른거린다. 역시 심혜진의 진가는 『결혼 이야기』류에서 잘 나타나는 게 아닐까. 『생과부…』의 연기도 그렇듯이.
― 『생과부…』에서처럼 회사일을 너무 열심히 하다가 성기능 장애가 오면 위자료 청구소송을 하는 이들이 있을까요?
『판례는 없지만 소송은 가능하다고 합니다. 영화사에서 영화 작업에 들어가기 전 변호사들을 상대로 사전조사를 한 결과 가능하다는 답변이 나왔답니다』
『생과부…』의 경우보다 더 직접적인 원인이 있는 경우이긴 하지만 비슷한 판례가 있긴 있다. 지난 3월 교통사고로 성기능 장애가 된 나모씨(40)는 보험회사를 상대로 손해배상 청구소송을 제기했다. 아무도 원고가 승소할 것이라고 생각지 못했지만 『60세까지 성기능 장애로 생길 수 있는 노동력 상실 피해액 1000만원(위자료 포함)을 지급하라』는 내용의 원고 승소 판결이 내려졌다.
― 그렇다면 영화 본 뒤 실제로 소송을 제기하는 이들이 나타날 수도 있겠네요?
『만약 저라면 그런 일이 생기기 전에 남편에게 회사를 그만두라고 얘기할 거예요. 돈도 중요하고 성취욕도 중요하지만 일단 가정을 가진 뒤라면 가족을 우선적으로 생각해야 한다고 봐요』
― 문성근·황신혜 부부 외에 안성기·심혜진 변호사 부부의 갈등도 영화의 한 축인데, 그 갈등은 어디에서 비롯된 겁니까?
『제 아무리 잘난 여성이라도 결혼한 뒤에는 남자가 자신의 버팀목이 돼주길 바라요. 일부 그렇지 않은 이들도 있겠지만 대부분은 서로가 의지하게 마련이지요. 이기자라는 변호사는 똑똑한 여성이지만 가정에서는 여자, 아내, 아이 엄마의 자리로 돌아가고 싶어하는데 남편의 무관심 때문에 그러질 못하지요. 저도 결혼해서 살아보니 그렇더군요. 서로에게 조금만 신경쓰지 않아도 남남처럼 살아가게 돼요. 그건 대한민국 모든 여성의 공통적인 문제점 아닌가요』
IMF로 개런티 30% 삭감
『생과부…』는 소외된 성(性)을 다루면서 결과적으로는 IMF 체제를 초래한 관료들과 우리 사회의 구조적 문제점을 지적하고 있다. 다른 어느 곳보다 IMF 타격을 심각하게 받고 있는 영화계가 「근엄하신 높은 분들」을 향해 회심의 주먹을 한 방 날린 셈이다. 그렇다 해도 영화계는 침통하다. 영화 제작편수는 줄어들고 있고, 최근엔 외통부의 스크린쿼터제(한국영화 의무상영일수, 현재 146일) 폐지 발언에 반발해 긴급 기자회견을 갖기도 했다.― 심혜진씨는 IMF 타격을 얼마나 받고 있나요?
『정리해고나 실직당하지 않는 처지니 그것만으로도 감사해요(심혜진의 종교는 가톨릭이다. 세례명은 데레사). 10억원 정도 들였던 영화를 5억~6억원으로 제작하려다 보니 개런티도 많이 줄어들었어요. 「생과부…」 「실락원」의 경우 3000만∼5000만원 정도 줄어들어 연수입(1억∼3억원)의 30% 정도가 삭감됐어요. 한국영화가 1년에 한 편도 만들지 못하게 된다면 그것은 저에게는 나라가 망하는 것과 같으니, 어떻게 해서든 국산영화는 만들어져야 해요. 개런티가 깎이는 정도는 어쩔 수 없이 받아들여야 하는 거지요』
『생과부…』 출연진은 일명 러닝개런티제(배우들이 평소보다 출연료를 적게 받고 흥행성적에 따라 추가 보너스를 받는 형식)를 받아들였다. 심혜진은 한국영화에 투자한다는 기분으로 이에 적극 동참한다고 했다. 지난 겨울 심혜진이 출연키로 했던 영화 『송어』는 제작비 문제로 언제 촬영에 들어갈지 알 수 없는 상태다.
― 정부의 지원이 없으면 영화 시장을 활성화할 만한 묘안이 없는 상태 아닙니까.
『아이들 공부시키려 해도 돈이 필요한데 우리나라는 문화산업에 너무 투자하지 않아요. 영세 제작자들은 IMF 시대를 맞아 비틀거리고 있고, 대기업 영화제작자들은 장삿속이다보니 고만고만한 영화나 만들고 있지요. 미래지향적으로 생각해야 하는데…. 영화를 잘 만들지 못하는 건 감독 제작자 배우의 질이 낮아서만은 아니라고 봐요. 어쩌면 월드컵 축구를 두고 벌인 해프닝과 똑같지 않아요? 본선에 올라가니까 잘했다고 하고, 16강에 못 올라가니까 죽일 놈 살릴 놈 하고…. 영화 만드는 데 하나도 보태주는 것 없으면서 피땀 흘려 만들어 놓은 영화가 조금 부족한 면이 있기로서니 언제나 「한국영화가 원래 그렇지 뭐」라며 빈정거리기나 하고…』
― 7월27일 서울 남산동 한국영화감독협회 시사실에서는 스크린 쿼터제를 지키기 위한 범영화인 비상대책위 결성식이 열려 영화계 인사들이 침통한 표정으로 기자회견을 했습니다. 심혜진씨는 어떤 관점을 갖고 있어요?
『관심 없어요. 영화인들끼리만 뭉친다고 해서 달라질 것 같지도 않고요. 대부분의 영화인들처럼 스크린쿼터제를 지키자는 데 동의하지만 특별히 그런 자리에 가고 싶지는 않아요』
― 정치적·사회적 일들에 관심이 많을 것 같은데 의외군요.
『저는 영화일밖에 몰라요. 그런데 뉴스를 통해 그런 일들을 접하지만 기본적인 것은 이래서는 안 되겠다는 겁니다. 잘못된 몇몇 사람들로 인해 수많은 사람들이 피해를 본다면 소시민으로서 당연히 열받죠. 군부독재에서 문민독재로 바뀐 뒤 달라진 게 뭐가 있었나요? 정치인들, 마음을 비워야 해요. 자기 주머니만 채우는 걸 애국이라고 할 수는 없잖아요? 도대체 요즘 청렴결벽하게 정치하는 이가 누가 있나요? 정치인들의 변화가 우선해야 우리 사회가 더 밝아지지 않겠어요?』
「재벌 2세 유혹 있었다」
많은 이들이 연예계에 데뷔하면 연기에 대한 관심보다는 스타덤이 가져오는 매력, 즉 재산과 지위, 팬들의 열광적 사랑 등에 더 관심을 갖게 된다. 언젠가는 불멸의 스타들과 어깨를 나란히 할 수 있다는 데에 대한 환상들로 머리는 채워지고, 급기야 보브 루카스의 표현처럼 「자신의 불멸의 영혼까지 바꿀 준비」(『할리우드에서 벌거벗다』중에서)가 되는 것이다.― 여배우들과 정치인, 기업주, 재벌 2세들의 염문이 간혹 떠돕니다. 연예계 데뷔 초기에는 변변한 수입도 없는데 치장은 해야 하고, 남에게 과시도 해야 하니까 돈의 유혹을 뿌리치지 못하고 스캔들을 낳게 되는 듯한데, 혹 그런 유혹이 있었나요?
『저에게도 그런 유혹이 있었지요. 그러나 지난 얘기예요. 제 신조가 돈이 없어도 자존심은 버리지 말고 살자는 겁니다. 살다보면 별일이 다 있지만 지켜야 할 것은 지키고 살자고 생각합니다. 저는 배우 이전에 상식적인 소시민이에요. 그것을 뒤집고 어느 순간 무너지면 재기불능이리라는 강박관념이 있어요. 그래서 제가 번 돈으로 떳떳하게 살려고 합니다』
― 지난 7월 한 신문이 주관한 영화·영화인 베스트 50선에서 심혜진씨는 50위 밖으로 밀려났는데, 그 사실을 아는지요?
『그런 것에 민감하지 않아요. 인기도 오르막길이 있으면 내리막길이 있는 거예요. 베스트 50 선정과정이 얼마나 신빙성 있는 것인지 모르겠지만 뭐 밀려나면 어때요. 또 올라가면 되지요』
심혜진은 입이 마르는지 시켰던 팥빙수 한 숟가락을 먹고 『저 담배 좀 피울게요』 하며 성냥불로 담배에 불을 붙였다. 연기를 내뿜으며 다음 말을 잇는다.
『인기란 게 참 허망한 거예요』
― 97년 가을 어느 토크쇼에서 숱한 여배우들과 공연해온 신성일씨가 『요즘 가장 매력적인 여배우는 심혜진이다. 그녀와 한번 공연해봤으면 좋겠다』고 했는데, 어떻게 생각합니까?
『과찬의 말씀이었지요. 그런데 만약 함께 공연하게 된다면 저로서는 더할 나위 없는 영광으로 여기겠어요. 요즘은 영화출연 기회가 대부분 젊은 세대들에게 주어지기 때문에 중견 연기자들이 나설 기회가 흔치 않은 게 문제입니다만』
― 출연한 영화 가운데 가장 마음에 드는 작품으로 『그들도 우리처럼』을 꼽은 적이 있죠. 그 영화의 어떤 점이 마음에 듭니까?
『영화계에 데뷔한 뒤 세번째 작품인데 그 작품을 하기 전까지는 영화연기의 묘미를 발견하지 못했어요. 재미도 없고 힘들기만 했지요. 영화는 제가 잘 할 수 있는 일이 아니라는 생각이 가득했어요. 영화를 그만둬야겠다고 생각했는데 그때 그 작품을 만났지요. 그때서야 「아, 연기라는 게 색다른 맛이 있구나, 나도 뭔가 특별한 에너지를 뿜어낼 수 있겠구나」 하고 느꼈어요. 지금 제가 이 자리에 있게된 건 바로 그 영화 덕분이에요』
연기란 자신과의 싸움
― 『그들도 우리처럼』 이전에 촬영한 두 편의 영화와는 어떻게 달랐는지요.『그때는 연기에 대해서 전혀 모르는 인형이었어요. 제 의사나 느낌은 전혀 반영되지 않았고, 시키는 대로만 하다보니 재미가 없었던 거지요. 스스로에게도 실망감을 갖게 됐고요. 「그들도 우리처럼」을 촬영하면서는 제 의사와 느낌이 반영될 수 있어 특별했지요. 제가 연기한 것을 화면을 통해 볼 때도 만족할 수 있었고요』
― 출연한 영화 중 흥행에 실패한 영화들도 다수 있는데, 스스로는 최선을 다했을 것이고, 애착도 갖고 있을 텐데요.
『열 손가락 깨물어서 아프지 않은 게 있나요. 대표적인 영화가 「그들도 우리처럼」이에요. 그 영화는 작품성은 인정받았지만 흥행 라인에는 끼지 못했어요. 또 「그 섬에 가고 싶다」란 영화가 있고요. 그런 영화는 감독과 연기자, 스태프가 모두 진지하게 만들었고, 의미도 있는 영화인데 일반 관객들에게 소외돼 안쓰러워요』
― 요즘 자신의 연기에 만족하는 편인가요?
『만족하지 못해요. 욕심이 많아서 그런 생각을 할 수도 있겠지요. 이전에는 순발력으로 연기를 했다면 이제는 책임감을 느끼며 연기한다고 할까요. 연기는 경험이 쌓여갈수록 점점 어려워지는 듯해요. 스스로 느끼는 허점들이 자꾸 발견됩니다. 그런 것들을 고치려다 보면 자꾸만 벽에 부딪히고…』
― 영화배우의 자질로 가장 중요한 것은 어떤 것인가요?
『배우들이 대개 끼로 연기한다고 하는데, 끼는 누구나 갖고 태어나는 거예요. 수치로 따지면 많고 적음의 차이죠. 설명하기가 굉장히 어려운데요. 많은 끼를 타고 난 이가 그 감성을 어떻게 갈고 닦느냐가 중요한 듯해요. 연기란 게 이론으로 터득되지는 않거든요. 마음을 비울 줄 알고 사심없는 이가 자신의 감정을 잘 드러낼 줄 알면 최고의 연기가 나오겠지요』
― 연기란 게 어쨌든 하나의 전문직이어서 특별한 기술이 필요하다고 생각됩니다. 연기수업을 전혀 받지 않은 데서 오는 어려움은 없나요?
『연기를 기술이라고 생각하지는 않아요. 카메라를 방어할 요령은 있어야 하지만 연기는 간단히 말하면 몰입이라고 할 수 있어요. 자신과 캐릭터를 동일하게 만드는 작업이 가장 중요해요. 단지 대사법, 감성을 발달시키는 훈련 등은 필요하지만 연기는 배워서 되는 게 아니라고 봐요. 생활의 모든 것이 연기 공부예요. 마음 먹고 연기하려 하면 그 순간부터 꾸미게 되고, 그것은 오히려 연기를 망치게 돼요』
― 연기란 결국 자신과의 싸움이겠군요.
『누구나 잠재적으로는 무한한 능력을 갖고 있다고 봐요. 자신이 모르고 있던 잠재 능력을 계발해내는 것이 연기자의 과제인 셈이지요. 연기를 알 듯하다는 느낌이 들 때부터 정작 더 힘들어지니 참 답답해요』
― 외국배우 중 메릴 스트립을 좋아한다고 들었는데요?
『이젠 조디 포스터를 좋아해요(웃음). 깎아놓은 듯한 외모인데도 연기가 신통찮으면 그것만큼 보기 싫은 것이 없어요. 그런데 포스터는 카리스마가 있고 지성적인 섹시함을 갖춘 배우라고 생각돼요. 얼굴 분위기나 섬세한 연기, 자태가 참 좋아요. 그녀가 출연한 「넬」 「뒤로 가는 남과 여」 「콘택」 「피고인」 등은 크게 흥행하지도, 대단한 작품성을 갖추지도 않은 영화들이지만 포스터는 맡은 역에 참 어울리는 연기를 한다는 생각이 들어요』
― 『택시 드라이버』에서 조디 포스터가 맡은 어린 창녀역은 어떤가요?
『너무 어릴 때의 연기여서 그녀가 정말 연기를 알고 한 것 같지는 않아요. 그러나 또 시킨다고 누구나 그렇게 할 수 있는 것도 아니지요. 타고난 끼나 감성이 있기 때문에 그처럼 그럴 듯하게 연기할 수 있겠지요』
― 앞으로 정말 해보고 싶은 내용의 영화나, 배역은….
『캐릭터에 관심 없이 장르를 따지자면 SF영화에 관심이 많아요. 우리 영화 제작 현실상 SF 영화가 흔치 않아 아직 한번도 맡지 못했어요. 늘 비슷비슷한 내용이나 인물을 맡아온 게 불만이에요』
책임감 의지 이해력 있는 남자가 좋아
폭우가 쏟아지던 8월1일 종로3가 서울극장 앞 커피숍에서 심혜진을 두번째 만났다. 이날은 『생과부…』의 개봉날이자 황신혜의 두 번째 결혼식이 있던 날이다. 심혜진과 황신혜는 사적으로도 친해보이는데 이날 심혜진은 결혼식에 가지 않고 개봉 팬 사인회에 나섰다.
『워낙 비밀리에 결혼하는데다 결혼식에 참석하는 것보다 영화가 더 중요하니까…』
심혜진은 말끝을 흐린다. 어쩌면 자신의 실패한 결혼을 떠올린 것일까. 폭우 속에서도 입장권을 사려는 행렬이 장사진을 이루고 있었다. 커피숍 안은 비를 피해 들어온 이들로 가득해서 정색하고 얘기를 나누기가 어려웠다. 때와 장소를 잘못 선정했다. 주섬주섬 몇 마디 얘기를 나눴는데 영화와는 무관한 얘기들로 채워졌다.
― 이혼한 지 6년 정도 지나 이젠 상처를 다 잊었으리라고 생각됩니다. 다시 결혼할 건가요.
『결혼이란 좋은 것은 잠깐이고, 그 시절이 지나면 참는 것이 중요한 듯해요. 시간을 두고 천천히 조바심 내지 않을 작정입니다』
― 앞으로는 어떤 남자를 사귀고 싶어요?
『원하는 타입의 남자를 만나기는 어렵더군요. 남자의 명예 재력 생김새 그런 것은 중시하지 않아요. 책임감 있고 자기 의지가 분명한 사람, 이해의 폭이 넓은 사람이면 좋겠어요. 그런데 남자는 아이나 어른이나 비슷한 점이 많고…. 잘 모르겠어요(웃음)』
― 남자들의 중심은 대개 아버지입니다. 아버지의 걸음걸이를 흉내내고, 아버지처럼 말하고, 행동하게 됩니다. 여자들은 어머니를 닮게 되지요.
『여자들은 어머니의 뱃속에서부터 시집갈 때까지, 그리고 시집 가서도 어머니를 그대로 닮아가요. 저는 어머니를 절대 닮지 말아야겠다고 다짐한 적도 있지만 결국은 저도 모르게 닮게 됐어요. 어머니는 성격이 무척 밝았어요. 한마디로 기분파였죠. 96년 어머니가 돌아가셨을 때 그것은 제 삶의 파란이었어요. 세상에 죽음만큼 큰 것은 없구나, 죽지 않으면 무엇이든 할 수 있겠구나 라고 느꼈어요. 당시에는 슬프기는 했지만 당신의 죽음을 받아들일 수는 있겠더라고요. 그런데 요즘 말예요. 요즘 어머니의 빈자리가 문득문득 느껴질 때 정말 참을 수 없을 만큼 슬퍼져요. 특히 날씨가 화창하면 부모님이 함께 여행가곤 하셨는데, 그 아버지 옆에 어머니가 없으니…』
― 아버지는 요즘 어떻게 지내시는지요.
『건설 중기 사업을 하셨는데, 요즘은 경기가 좋지 않다고 일손을 놓고 계세요. 어머니와 달리 아버지는 꼼꼼하고 조용하며 이성적인 성격입니다』
베푼 만큼 돌려 받는다
1967년 1월16일 심혜진은 서울 응암동에서 심기택씨의 1남3녀중 셋째로 태어났다. 본명이 심상군인 그는 공덕초등학교 서울여중 보성여고를 졸업한 뒤 재수하면서 연예계에 데뷔했다. 가정분위기는 아주 모자라지도 풍족하지도 않았고, 형제들과 아옹다옹 정겹게 살았다고 한다. 그는 어린 시절을 이렇게 기억한다.『작은 한옥 마당에 수돗가가 있었고, 마루에서 내려가야 부엌으로 갈 수 있었어요. 겨울에는 형제들이 서로 연탄불 갈러 가지 않으려 다투기도 했고요. 그러다가도 밤에 화장실 가는 게 무서우면 언니나 동생을 깨워 함께 갔던 때…』
고교 시절에는 가출도 하고 나이트클럽에도 가봤다고 한다. 그것이 추억이기도 하고 아픈 체험으로 기억되기도 한다. 요즘 방황하는 신세대들을 보면 자신의 과거가 생각나 그들을 남들보다 더 이해할 수 있을 것 같다.
『오랜 기간의 방황이 아니라면 부모와 선생이 그들을 감싸안는 게 중요하다고 생각해요. 그들에게는 그것이 인생의 중요한 전환점이 될 수 있거든요』
연기자 되기 이전에 그는 교사나 중소기업 여사장이 되고 싶었다. 그보다 더 큰 꿈은 좋은 남자 만나서 결혼하는 것. 영화배우는 꿈에도 생각지 않았다고 한다.
언니 덕분에 우연히 연예계에 데뷔해 지금의 자리까지 내달려 왔다. 스물아홉살 무렵 정신적 방황이 시작됐다. 20대를 흘려보낸 듯해 두려워했다. 너무 바삐 살아온 것 아닌가 하는 초조함도 있었다. 그러나 30대가 되자 여유가 생기고 욱하던 기질도 누그러졌다. 얼마전부터는 「베푼 만큼 돌려받는다」는 문구를 가슴에 새기고 있다.
현재 사는 집은 38평 아파트. 경기 하남에서 언니네 식구와 함께 살고 있다. 생활비 세금 합쳐서 한달에 300만원 정도를 쓴다. 승용차는 직업상 의상을 많이 갖고 다녀야 해 중고 미니 밴을 마련했다. 주량은 맥주 한 잔, 양주 한 잔 정도. 특별한 일 없으면 영화보는 게 일이고, 헬스와 수영하는 데 하루 한시간반 정도 투자한다. 가끔 마음이 휑하면 어머니 산소가 있는 가평까지 드라이브를 한다. 조만간 국제무대로 진출하기 위해 요즘 영어회화 공부에 열심이다.
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