从数年前开始掀起的韩国单色画热潮的实体到底是什么？主要经营单色画的国际画廊2015年创下的1120亿韩元的销售额到了去年约为410亿韩元，缩水了一半多。拍卖市场的交易也停滞不前，单色画的成交总额也越来越低。虽然有不少人认为单色画是美术界的“安全资产”，但警告称其已出现大量“泡沫”的呼声也越来越大。
最近在英国伦敦举行的“Monochrome：Painting in Black and White”展览会让人能够如实地感受到这种氛围。由位于伦敦的心脏特拉法加广场的国家美术馆(The National Gallery，又译为国家艺廊)主办，从去年10月开始举行，吸引了全世界的关注。从14世纪的彩花玻璃到21世纪的设计美术，这是一个生动地介绍世界的单色画的企划展。马琳•杜马斯(南非共和国)、查克•克劳斯(美国)、布里奇特•赖利(英国)等同时代的作家大多都包含在内。但令人惊讶的是，这里没有找到一件韩国的单色画。
为该展会准备了4年之久的策展人莱里亚•派克的反应更让人惊讶。他在接受本报采访时表示：“很抱歉，我没有听说过韩国的单色画。”即使提到了许多作家的名字，也还是得到了同样的答案。派克曾在美国纽约大学以单色画主题，撰写了博士论文。另一位相关人士解释说：“商业画廊虽然知道韩国的单色画，但学界知名度较低也是事实。”
专家们指出，这是一味地靠拢拍卖市场的商品价值而产生的局限。以研究和教育为目的的国立美术馆重视历史价值，但实情是单色画的研究业绩和国际美学都比较薄弱。独立策展人许有林解释说，“因海外拍卖不能公开信息，仅凭交易业绩很难提高可信度。只有在海外确保学术和美学认知度，才能稳定地防御价格。”
也有人指出，很难将韩国单色画视作一个独立的思潮。《美国艺术Art in America》主编理查德•瓦因曾判断表示，担心单色画有可能会出现迟来的现代主义思潮，韩国美术界应该积极消除这种现象。派克策展人也表示，“虽然也展示了贾斯培•琼斯等个别作家的单色画，但是没有展示技法本身。此次展会的企划意图是最大规模地展示单色画的悠久传统。”
一位美术界的有关人士建议说：“即使从现在开始，也有必要对韩国的单色画进行冷静的重新审查。”他表示，“就像全世界的人想要看印象派画风就去巴黎一样，如果单色画想要得到国际认可，就应该认真考虑如何将韩国的悠久传统通过新美学展现出来。绝不能出现向海外市场欺瞒贪心的国内收藏家的情况。”
金民 kimmin@donga.com
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